《赖声川的创意学》读后感2000字

赖声川的创意学

赖声川

30个想法

◆ 第2章 创意二部曲

>> 缺乏理论，任何实践方法都缺乏方向；没有方法，任何理论都是空谈。

◆ 第4章 创意的神秘电脑

>> 个人创意的仓库就是心中的生活档案库。

>> 创意的第一个关键就是我们内在所储存的一切。创意的第二个关键就是神秘电脑的“操作系统”，也就是将所有档案抓出来，合适地组合在一起的机制。

◆ 第5章 创意金字塔

>> “智能”要在“生活”中学习，“方法”是在“艺术”中学习。

◆ 第6章 创意的泉源

>> 荣格说：向外看的人在做梦；向内看的人可以觉醒。

◆ 第7章 创意的智慧

>> 同理查兹所说，最大的艺术是人生而不是艺术。如此看来，相对于培养技巧，创意人至少要用相等的时间与努力培养自己的心。创意人在生活中下了多少工夫，会直接反应在最后成品之中，这是无法回避的。内心有多少“料”，画布中、音符中、表演中，最多也只能出现那么多“料”。临场需要“智慧”，多少钱也买不到。

◆ 第8章 创意三毒

>> 尼采说：你的灵魂中必须充满混乱，才生得出一颗舞动的星。

>> 事实上人生就是一场无法停止的累积。从小所累积的一切都积留体内，我们每天、每秒持续累积，这就是这个世界的法则，无人例外。

>> 一个输出、一个输入，创意必须有来源，这来源是自己心中的累积，心所看到、所感受到的一切。

◆ 第9章 如何看

>> 一个人能不能累积智慧，主要是看他懂不懂“如何看”这个世界，如何看自己的动机，如何看自己的习性，如何看自己的生命经验。眼睛只是感官。到底看到什么，看多看少，是心在决定。

◆ 第10章 三观

>> 一个人的世界观就是他看世界的观景台。这座观景台也是我们创意的观景台。如果设置在井底，当然视野有限；如果设在大气层上空，或许能看到地球的全貌，但所有的细节都看不到。要选择适当的位置，才能让自己的观察既广大又入微，创意因而得到最佳出发点。

>> 看见事物的原貌是一种非常直接的洞察力。通过这种方式，我们直接专注地进入一个中性的空间，而一切可能性都在那中性空间中展开。

>> 当观点聚焦，心中不执着于任何特定的观念，就可以看见事物的原貌；当观点扩散出去，保持专注，就有可能看见事物发生或运作的因果。

>> 他说他花非常多的时间建立角色，在他脑中想好所有角色，角色完整到已经完全有生命的地步。他说，只要角色到了这个地步，把他们放在任何状况里，“他们自己就会跑”。

>> 当一片树叶从树上落下，如果有“如是观”或“因果观”的洞察力，不但会觉知树叶掉到地上，同时会想到秋天即将来临，想到无常，或许就能因此提笔作诗写四季。这种洞察力是一种“觉知”，这种觉知提供“如何看”的能量。拥有觉知的人走在路上，活在世上，看得更多，知道得更多。最重要的是，他知道如何深刻地看世界。

◆ 第11章 转化

>> 一个人可以不出门，但仍然过着丰富并具有高度创意的人生；反过来说，另一个人可以云游四海，但是他多元的经验可能无法呈现任何特别意义，最后所有的旅行只不过让他在感官经验中流浪而已。

>> 学会看自己的动机是累积智慧最快的方式，像火箭一样，可以快速培养自我反省的觉知，看到行为背后的理由。看到之后，立即得到更宽广的视野，更容易处理眼前的事。

>> 学会看动机，尤其是自己的动机，是直接灌溉创意金字塔左边最快的方法。知道目的地也就知道路径，想改变道路就先改变目的地。了解自己做任何事的动机，包括创意，就是走向智慧。随时看到自己动机，让自己随时保持赤裸状态，自己揭露自己的动机，无处可逃，只好坦然面对，面对自己最赤裸的习性和欲望。这其实是人生的极佳状态，也是创意的极佳状态。

◆ 第12章 方法的机器

>> 构想找不到具体的形式，就无法成形，许多创意构想执行不出来就夭折了。

>> 对结构的认识必须从认识事物的整体与部分开始，因为事物就是部分所组成的整体。

>> 只有在结构完整时，作品才有最好的机会发光。如果结构本身有创意，作品就以崭新的面貌面对大众。

◆ 第13章 技巧的智慧

>> “巧”的境界是难得的。技巧的智慧就是一种觉知，像一位裁缝师傅剪裁的时候，他知道在平面的布料上一刀剪下去，会成为什么样的立体结果。

>> 技巧的智慧在于做局部的时候意识到这部分与作品完整面貌的关系。

>> 看不到整体，创意工作就像拼图，一片拼到另一片上，而不是一片一片拼到整体上。如果只有能力一片拼一片，根本无法知道这个拼图要长成什么样，更不知道总共需要几片。

>> 为什么看精要数字的能力重要，因为一旦这数字清楚，创意人心中就会有一个重要依据来架构自己的作品，管理自己的作品。

>> 细分起来，美的感受包括对形式、色彩、比例、质感，以及这一切组合起来总体的感受。

◆ 第16章 结语

>> 什么叫原创？就是没有被发现的抄袭。

>> 重点不在新，而在真。纯粹的真，经常自然就新。刻意求新，很难保持真。

>> 你必须学习如何接受别人的排斥（accept rejection），同时学习如何排斥别人的接纳（reject acceptance）。

◆ 附录一 创意如何成为一种产业

>> 如果我们发展得出纯粹的创意，它将是具有无限可塑性的经济潜能；但如果我们刻意为经济效益而发展创意，它将很难被开发出来。这又回到动机问题。