《巴黎的忧郁》读后感1200字

无法给这本书标上“读完”二字 - 有些画面，有些惊悚，有些余思，即便是在这样的年纪里，也难淡去。
“人生还不不如一行波德莱尔的诗“，我却首选了这本散文集，诗人生命最后十年之精华，因为，我爱读墓志铭，喜欢墓地里，高高野草上的珠冷凝集。
一本“恶之花”, 他用笔直的笔，挑破了道德的穹，迎来了多少的骂，但他在乎吗？不。大众是啥，“不识好歹的狗，我若是给你一包粪便，你就会有滋有味地闻起来，也许还会吞下去。精制的香水，...那只能激怒他们，要拿给他们精心挑选的垃圾。” 所以他永远不会选择在“博爱癖的卖身忘我中寻找幸福”。没读就点的“赞”，更是省省吧，那无异于对着劳苦耕作的驴，假意而虚伪地一鞠，只为博回旁人的喝彩。
他独自徘徊在十九世纪中期，奥斯曼重建下的巴黎，也看到“千百辆华丽的马车驶过，玩具和糖果彩光闪烁”，但他更想见的，是这“忧郁苍穹下，背着自己都不知觉的“怪物”，一步一步，踏入同天空一样凄凉的尘土中，径直前行”的人们。
他要解码他们，要猜出那粗粗油漆画下的梵高。于是一幅幅摄影，一幅幅绘画，赫然纸上，半页，一页，两页。美丽的洋娃娃身边，富孩子盯着穷孩子笼子里的宠物鼠，穷孩子却看着那栅栏里的大铁门；没有牙的老奶奶，以她最灿烂的微笑媚向同样没有牙的婴儿；普天欢庆下，小丑的眼久久凝望着那冰冷漠然的维纳斯...他不是不写“善”，毕竟美丽的酒馆里，也有着“为比我们的干渴大得多的杯子、酒瓶而感到惭愧”的富人，但我觉得他无意于单独歌颂“真善美”，因为所谓之“善”，多少披上了一层道德的外衣，就像巴黎街上规格一致的奥斯曼建筑，一种索然而规整的矗立。而且，阳光下的圆球总有阴影，他更喜欢让你在光与影，在孤独与万众，在罪与罚，两种似乎黑白不同的反差与暗流中体会：也许是一种静静的交融与错叠，也许是最强烈的冲撞与扭曲。
如果仅至与此，我也最多称他为优秀的绘画诗人，但他不是，他是“揭码人”。姊妹篇“卖劣货的玻璃匠”与“痛打穷人”貌似挑战道德底线，但我更觉得他是在试图解码恶之源，在寻求Ariadne 的红线。
行至终处，都是时间的错，不是吗？你若能感到，那时钟里迸出的一分一秒，那你必在消磨某种痛苦，因为真正的欢愉里只有沉醉，只有永恒！诗歌，爱情，哪怕是恶后瞬间的狂喜，难道不都是为了追求那一枪打掉时间后的快感与沉醉吗？
不要和波德莱尔谈女人，我武断地认为他一辈子里没有真正的爱情，只有圣女和妓女。世间的女人，充其量也只是一个反复无常的月亮，将她的光洒在睡眠者的脸上，铸造了一个个暧昧的咒语。连最具普天共识的母爱，在他的笔下，也冷的让我打了个寒战 — 那段“绳子”。唉，真想说，“波德莱尔，你怎么可以这样写女人！”
46岁，他一生走在充满寓意的废墟里，解码着那AI也无法看透的“恶”的变幻，“丑”的诗意。墓地里，高高长草上，露珠滚落。原本无痕而干渴的心，因这瞬间的滋润，花一般地骤裂开来，惊悚的美丽...