《走夜路请放声歌唱》读后感1800字

灯火熄灭时要看看星光，走夜路时要放声歌唱，生活难过时更要笑得明亮。

我是按照《阿勒泰的角落》、《我的阿勒泰》、《冬牧场》 的顺序看到的《走夜路请放声歌唱》，我想，如果没有看歌唱这本，我对李娟的理解大概会差之千里吧。

向来知道李娟是从四川举家迁到新疆的，然而我对她生活的了解又仅限于阿勒泰和冬牧场时期。

虽然之前在她的笔下看到生活的不易，但是又认为这些不易大部分源自自然和地理环境的恶劣，想着如果生活的场景不似阿勒泰那般枯竭，倒也没有那么多辛酸可言吧。

不过作为局外人，我仍然被李娟文字中洋溢的豁达乐观、举重若轻所打动，在阅读之外也不时惦念着，在千万里之遥的一隅，有人如此贴近自然、感恩生活，就不由地对加诸于身的蝇头小事降低关注，提醒自己不若仔细每一顿饭与每刻成长，何必忧谗畏讥。

但仍然肤浅，理解仍然只及表面，就像我们永远不知道面前没心没肺的笑容背后养着一颗多么忧伤的灵魂。

甫一看到这本书的书名时，我先入为主地认为内容大概是一些亮晶晶的欢乐，然后熬一些鸡汤，因为我很忌讳（或者说刻意减少）在文学作品中获取苍白的笑乐，所以迟迟未打开李娟的这部作品。

而大多数情况下，刻板印象是行不通的。

恰如真香。

“时间是最合适的容器，收容我们全部的庞大往事，向深渊坠落”，李娟在开篇这样写，时间与往事是关键词，而接下来的内容则是像挖矿一样去挖掘那些被时间掩埋的记忆，往事不再尘封，我从这些叙述中遇到更加饱满的李娟，也遇到了自己。

果真被她的序言言中，“这些文字不会只是我一人的需要。在这世上一定还会有另外的人们能与之共鸣。”

这本书与阿勒泰系列的故事相比，主要聚焦于李娟的少时经历，叙事风格上虽仍刻印着李娟式幽默，但是在大的基调上已经和阿勒泰系列的轻快有着径庭差别。

它是沉重的。

虽然读来沉重，但是李娟自述在写作这本书时很随意。我想，大概是因为悲伤在人的回忆里是最深刻的，悲伤不用脑子记忆，眼泪会帮我们记得。这样，只需放开一点点闸门，它便如泄洪一般洋洋盈盈，将人整个攫夺，我们惟有遵从屈服。

随意即真实，因为真话是无需草稿的，因此回忆往事与写遗言时是我们一辈子里最接近诚实的时刻。

我私自地认为，只有勇敢的人才能当得成作家，因为他们是当着众人的面，拿着手术刀，往内心剖去。

例如李娟。

她回忆偷窃，在1998年，对于摊铺的商品，因为“我们没有钱，便一人偷走一个”，那是她第一次朦胧地懂得了什么叫“可耻”，明白了“可耻”和“羞愧”意味着什么。

她回忆友情，“黄燕燕，我深深地同情着你。但我太弱了，什么也不能做，仅仅只能同情而已。我亲眼目睹了你的继父如何虐待你，他的暴行是童年的我所能感受到的世间最最可怕的情景，天塌地陷一般。惧骇。绝望。我远远地站着，看着。从此，那种无助感与我如影相随，整整一生。”

她回忆居所，住在租来的房间里，什么都是暂时的，心不能安定，生活只能凑合。租来的生活，轻飘飘的，像大海失去了定海神针。

她回忆贫穷，“那时我的妈妈在外面四处流浪，外婆是拾破烂的，整天四处翻垃圾桶维生。我在吃苹果的时候对外婆说：“我一天只吃一个，要不然明天就没有了。”

她回忆老外婆，“她在我们的轻蔑和厌倦中维持呼吸，放弃自我，等待——同我们一同等待——最后时刻的来临。”

她回忆孤立，“大家站在我家高高的门槛上叽叽喳喳闹了好久，从门板破裂处不时地钻进钻出。我看到她们这样高兴，自己也很高兴。但是后来，她们的家长一个一个地找来了，又打又骂地把她们带走。从此她们就再也不来了。”

李娟真的勇敢，我们都敢回忆，但是又何曾敢如此近距离地直视往事呢？像我这样的人，便总想着躲避。

我很想问，有没有谁的生命不曾有裂隙?生命有那么多令人难忘的时刻，为什么难过要占大多数啊?

是还好，生活总会往前继续，也许明天会更糟，但是我们总抱有好起来的希望，就没有太糟。

我想告诉我，也告诉你，我们不能一直被过去羁绊。

正如李娟写的:生命一直陷落在那些岁月里，将来，见到他以后，我要对他说：“世上竟会有那么多的悲伤。不过没关系的。我最终还是成为了自己最想成为的样子。”

但是也请心疼走夜路时的自己，因为“那个时刻的自己，是今后无论再强大、再勇敢的自己都无法安慰的。”

并且在今日的心疼中，也请提醒明日的自己，时间有沧海桑田的力量，不会一直走夜路的，不会一直泯没太阳的，走夜路的时候也不要太担心，请放声歌唱吧。