作者：皮耶尔·勒迈特

法语文学至高荣誉，2013龚古尔奖作品。同名电影2019年上映！一部值得全人类阅读的残酷史诗！即便死亡，也不能让我遗忘。被译成20多种文字，仅法语版销量已破100万册。《时代周刊》：“皮埃尔·勒迈特用《天上再见》中强烈的情绪、细致入微的清晰感以及天才般的原创性，打破了以往所谓“杰作”的陈旧模式……感人至深、令人愤懑，同时又充满智慧、无比炫目。”爱德华，我的战友、亲人、伴侣和同谋，如果我们无法对抗世界的邪恶，那就各自死去，天上再见。英勇的士兵从战场归来，国家和人民却遗忘了他们；身负重伤又一贫如洗的战士，决定策划一场波及整个法国的巨大骗局，这是对世界的报复，更是对命运的还击。

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天上再见（同名电影原著） 读后感 第(1)篇

在我心里 爱德华一直是那个在楼梯上泡上跑下，看着仆人围观他大逆不道的画作，等着爸爸训斥和姐姐警告的孩子。

这本很惊讶于，皮耶尔塑造人物的能力：梅兰的干净 正直 ，普拉代勒的贪婪 恶，姐姐的矜贵 孤单，父亲的冷漠 清明，阿尔伯特的善良 胆怯 复杂。还有很多小人物的形象，读过这本书很多天 也都可以记得细节。

贴一段最能体现普拉代勒“恶”的描述，依然是皮耶尔擅长的黑白暴力描写的风格。

这并不符合解剖学知识，也没有用到合适的材料，工作人员为了简化工作，使用铁锹侧刃打断骨头，或者将骨头放置在一块平坦的石头上，用鞋跟一踩将其扯断，有时还会使用十字镐。更恶劣的是，身材高的士兵遗体常常被放置在很狭窄的木棺里，装不了余下的部分就直接倒进一个被用来作为垃圾堆的木棺里，一旦满了就合上木棺盖，登记成‘无法确认身份的士兵’。因此没有办法向家属保证他们来缅怀的木棺里装着已故士兵的全部遗体。另外，承包公司规定的工作量迫使工人们只能将最可能被直接发现的一部分尸体放进木棺里，不再去墓坑里寻找可以证实和揭露死者身份的骸骨、证件和物品，这种做法严重违反规定。各处常常能发现很多骨头，根本无法确定属于谁的遗体。

全书最矛盾的应该是阿尔伯特了吧，一边恨铁不成钢，一边为他和爱德华如同老夫妻一般的日常感动，一边觉得这个胆小鬼早就该死在战场，可勇敢的指证普拉代勒，为爱德华偷换身份，最后大骗局的执行，他都是一边抖着尿着裤子一边勇敢的完成……真的是让我很多次急到手心出汗。

阿尔伯特坐在窗户边，将窗户整个放了下来，接着，又将头伸出窗外，往火车后面转过头去，看向站台，就像一只等待着主人的狗。过道上来来往往的旅客把他挤得东倒西歪，他只能歪着身体，这让他感到不安：车厢里装满了人，只剩下这一个空位，那是为还没到的战友留的。就在出发前的那一刻，阿尔伯特明白了爱德华不会来了。他情绪低落，痛苦到了极点。波利娜是明白的，她缩成一团，躲到他的怀里，紧紧地握住他的双手。调度员一边沿着站台走，一边大喊着火车即将出发，就在火车渐渐远离的时候，阿尔伯特低下头，哭泣起来，现在已经没有办法停下来了。他的心都碎了。

这里 好难过。像很久都不能再有人和我说话一样孤独。和阿尔伯特一起孤独。

天上再见（同名电影原著） 读后感 第(2)篇

被皮耶尔的《必须找到艾利克斯》种草，然后看了这本评价很高的书。两本完全不同风格的书，但都让我看完默默思考了很久。《必》是一本很有创意的悬疑小说，而《天上再见》 就更加温和的语气和惨烈的故事。作者不温不火地讲述主人公的悲惨事迹和让人一下子摸不着头脑的结局，无一例外都渗透着对战争强烈的厌恶。多么好的小伙子，家庭富裕，一身才华，却因为战争失去了容貌和家人。也许有人会说，他为什么不找家人，为什么不接受自己的容貌，而和自己的好友，利用自己天赐的艺术天赋，以如此幼稚的方式去报复，去欺骗，去证明自己的存在，最后就算证明了，还自杀了。其实，小伙子所有的“结节”都是不可能完全解开的，因为战争已经给他带来了“不可逆”的创伤，他的所有的“幼稚”正是思想上的“扭曲”，是抹不平的。就如战争可能过去了很多年，该做噩梦的人，不会少做一个。所以，请和平。

天上再见（同名电影原著） 读后感 第(3)篇

面具挡住的不仅是爱德华残破的面孔，更有狡猾复杂的人心。爱德华为了摆脱专制的父亲踏上战场，受伤后宁愿假死也不愿回家。一开始我以为是因为面容被毁让他不愿意回家，后来才感觉替换身份可能是爱德华一开始就有的想法。一身才华得不到父亲的认可，只能通过叛逆、女装来获得父亲的关注。父子之间似乎到最后都没实现互相理解，有的只是死亡横隔下的和解。爱德华那个疯狂的诈骗计划，不过是对战后人性至恶、拜金媚俗的世界的抗议。金钱对于富家子弟爱德华来说只是他面具上的点缀和装饰，也许攒够“一百万”只是赴死的信号，他从诈骗一开始就没想着活着走出去，他想做的只是在身体状态完全崩塌之前，实现自己用才华和生命完成的对贪婪和欲望的嘲讽。他是个极尽美学与智慧的天才！