《采桑子》读后感1000字

风流总被雨打风吹去

文 / 听风阁主人

初识叶广苓，是读她的《青木川》。后来又读了她的《老县城》。

总觉得叶广苓有个本事，能把小说写得像叙事性散文，让你不得不相信书中说的确有其人其事。《青木川》和《老县城》写的都是秦岭深处的老故事，所以一直以来，总以为叶广苓是土生土长的陕西作家。

后来才知道叶广苓是鼎鼎大名的叶赫那拉家族的末代格格，生在北京，长在北京，令她蜚声文坛的关于其家族故事的系列小说，被文坛某些大家誉为独树一帜的京味小说。

最近读了不少京味小说，这些所谓的“京味小说”，在我看来只不过是用“京片子”写就的街巷俚俗和寻常故事，处处透着“京油子”的“油”和“贫”，以至于市井里巷的“俗”，根本没有写出地域文化实质和精神内核。

而叶广苓的小说集《黄连·厚朴》和《采桑子》却让我领略了与寻常京味小说不同的韵味与魅力。

如果说《状元媒》和《大登殿》，是通过母亲和父亲的婚事，铺陈了满族人的礼仪习俗和生活细节，处处都是一丝不苟的讲究，吃要脍不厌细，玩要精彩极致；更是通过上到王公贵族和下到引车卖浆之流的人物刻画，反映了一种民族骨子里孤傲而高贵的性格。即使在民国时期，那些没落困顿的八旗子弟也不肯放下高贵的身段，尽管家已无隔夜之粮，还要人前铺排讲究，怎么也要硬撑起贵族的气质。真是倒驴不倒架子，也算是一种精神吧。

而读完《采桑子》，令人掩卷长叹，为家族兴衰，为个体命运而心灵震颤。

《采桑子》也是一部小说集，其中的每篇小说都以纳兰词《采桑子》中的词句为题目。这些小说既独立成篇，又互有联系。

《谁翻乐府凄凉曲》虽然唱得热闹，玩得尽兴，但读来让人有“曲将终人要散”的感觉，总觉得最终也难逃《红楼梦》中“落得个白茫茫大地真干净”的结局。

《风也潇潇》、《雨也潇潇》……等篇写尽了家族每个个体在历史巨变中无奈随波逐流和为了生存而道德沉沦，但亦有老之将至的人性回归，让人感觉即便是贵为皇亲国戚、王公贵族也不过是苦苦挣扎在时代狂飙中的一叶扁舟。

《梦也何曾到谢桥》就是一场梦，与其说是作者的梦、“父亲”的梦，甚至是读者的梦，不如说是一场有情人的梦，只可惜做梦的人“梦里不知身是客”，一朝梦醒又都作风流云散……

虽然出生在家族“夕阳西下”之日，但家学渊源成就了叶广苓驾驭语言的能力，而其丰富多彩的家族历史，也为其创作提供了不竭源泉。

毋庸讳言，叶广苓的家族小说的艺术水平高于她的其它小说。主要是因为作者对贵族世