《芳华（电影《芳华》原著）》读后感1300字

每个作家都要有同情的耳朵，这个同情不是怜悯的同情，而是同感共感。

在某次采访里，严歌苓这么谈论过。

访谈里，严歌苓还讲述自己，十二岁就进文工团，在部队呆了十三年之久，其中在第九年当了对越反击战的记者。

正是这段独特的青年经历，提供作者挖掘人物的灵感。正是通过文字这个媒介，赋予与过去同感同感的机会。比如可以发现：

一是环境气氛的同感，小说得益于作家丰富的文工团经历，充满着七十年代的文工团气味。比如练毯子功，听报告，厕所合唱，捎带零食，等等，无不保留着特殊的时代痕迹。就连一件红毛衣，也由作者牵扯出一些隐藏的线头，再而编织出一个整体的共鸣。大大小小的细节，像是一道道小抽屉，只随便抽开几个，便亮出那份封存的记忆，久远又鲜明。

二是人物心理的同感，如果没有紧密联系的心理活动，环境再务实，容易无趣，缺少情感的互动。七十年代，集体的影子特别大，消费要凭粮票，前途要瞅成分，行事要看眼色，年轻轻的爱与性，更是被几百双眼睛密切的注视着，只能在体制的约束下而挪动。少年时代散发而来的亲熟，总想引人注目的狡黠，人性的嫌恶和饶恕，幽微而隐秘，仿佛作者守在一边，耐心的观察，捕捉到了这一切，进而落成文字。

比如有一处，关于为什么严惩刘峰，文字里透着冷静的审慎，揭开了人性的遮羞布，写的很坦荡：

好了，我们所有的自我嫌恶不必再忍受了，刘峰就是我们想臭骂抽打的自我，我们无法打自己，但我们可以打他，打得再痛也没关系。我们曾经一次次放过自己，饶了自己，现在不必了，所有自我饶恕累计、提炼、凝聚，对着刘峰，一个个拿着批判稿站立起来，那个坐在马扎上流泪流汗的矮个军人多么丑陋？我们舍不得惩罚自己，现在通过严惩刘峰，跟自己摆平。人类就是这样平等的，人就是这样找到平衡的。

严歌苓曾表示过，第一人称的长篇小说对她来说非常难写，因为一般用“我”这个字，在写的时候你就会下意识地审度这个人和真实的我之间的关系，然后又提到写作中很难的一点，就是自己一般写起行为来，就非常难把真实的，特别是丑恶的那些一刹那的心理写进去。

在《芳华》这部小说，作家为角色心理描写所花的心思，努力是有效果的，读者能看到里面的良苦用心。只是可惜，几乎所有的角色都是功能性的，服务于时代苍凉的主题。借丑恶的心理引发的道德审判，尚保留着明显的设计痕迹。

也就是说，这是一部表达超越呈现的小说，困在批判意识里没有做出更有效的挣扎，比如刘峰后半生的命运让人有种错乱感，缺乏诱人的动作。这的确不是严歌苓最好的小说。另外，引用某人的评价，尽管看似有些不留情面，但我仍觉得存在几分道理，即“理性和感性都缺乏真正的关照和渗透，这也造成了它很多时候是情绪大于情感的，占尽了题材的便宜，可也不知该如何回报或者说去承载这份重量”。

最后我翻到封面，赫然是芳华二字，突然想到木心说过，青春是一种信仰，几乎可以作为一种伟大信仰来对待。

芳华芳华，在时间概念上无比短暂，但是如果我们看作一种信仰，顿时深远开来，可以把它延绵到我们的一生。

我们的，芳华。