《贾想Ⅰ：贾樟柯电影手记（1996—2008）》读后感800字

初次对贾樟柯有印象是电影《天注定》，看了之后一下午都没缓过来，那种不带滤镜的对底层人物的刻画真实得让人倒吸一口凉气，那些洗头女、抢劫犯、流水线工人，无一不是徘徊在生存边缘的人物，他们麻木，扭曲，身不由己，总是愁眉苦脸，像极了村里那些初中辍学讨活路的同学。

这本书是他对于自己电影创作解读，以及某些访谈记录

导演里文章写得最好的，一是陈凯歌，二是贾樟柯。

“当时那些中断学业的人都有理由，比如父亲去世了，家里需要男的去干活；又如家里供不起了，不想再花家里的钱，每个人都有具体的原因，都是要承担生命里的一种责任，对别人的责任，就放弃了理想，他们承担了非常庸常、日复一日的生活。今天和明天没有分别，一年前和一年后也没有分别”

“我愿意直面真实，尽管真实中包含着我们人性深处的缺点甚至龌龊”

“它们将创作变为了操作，在躲避实用主义者挤兑的同时，使艺术成为了一种实用”

这种对于生活、电影和社会的透彻思考让我深深折服，他不扯着脖子声嘶力竭地呐喊，不像杨德昌深刻冷静地批判，他压抑地、完整地、带着厚厚的灰尘和毛边把整个底层社会，真真实实地呈现出来，不回避，不夸大，不美化。用陈丹青的话说，“他是个不一样的动物”。

上电影鉴赏课的时候，看了最后一段《小武》，1997年的片子，扒手小武被抓到后，拷在马路牙子的电线杆上，警察走开一阵，不一会儿，周围围满了看热闹的群众，灰压压的一圈，交头接耳，指指点点，这时我才明白鲁迅先生的那句描写有多生动：

“像极了一大群被扯着脖子的鸭”

可怕的是，那些不是群演，那就是拍摄期间出来看热闹的普通群众。

其实平心而论，他的电影技巧并没有姜文、李安等顶级导演高级，姜文的“马拉火车”，“三圈头颅”是他这辈子都鼓捣不出来的。

但他真实。

许多人没有力量凝视自己的真情实感，因为专注情感就要直面人性，一些影片快速的节奏与激情无关，相反只代表他们逃离真实的状态。