《世界美术名作二十讲》读后感900字

被误解的《世界美术名作二十讲》（节选）
《世界美术名作二十讲》一直被视为傅雷唯一的一部美术著作，虽然学界对其研究不多，但谈到傅雷的文艺思想时，几乎都会提及。不过，大家好像从来不去追究，这部著作是哪门课的讲义?它真是傅雷的原创吗?事实上，傅雷在该书《序》里有这样一句话：“是编参考书，有法国博尔德(Bordes)氏之美术史讲话及晚近诸家之美术史。”
实际上该书并非傅雷的原创性著作，而是一部根据法文原著编译的讲稿。
这个结论大概会引起很多人的不快，尤其是大多数“傅雷迷”。甚至有人担心会对傅雷的声誉造成负面的影响。不过，事实恰恰于此相反。之所以会有这种错觉，正是因为我们最初对《世界美术名作二十讲》的误解，而造成这种误解的主要责任并不在傅雷本人，而是我们今天的研究者和出版界。
傅雷于1932年10月在《艺术旬刊》第一卷第五期上发表第一篇讲稿的时候，虽然只署“傅雷”，而没有加“编译”二字，是因为讲稿本来就不是译稿，表达上与原文大有出入。况且发表时都加上了总标题“美术史讲座”，讲座的主讲者为傅雷，如果加上“编译”二字，反而与主讲者的身份不符，因此，在发表时没有写“傅雷编译”并无不当。再者，1934年傅雷对在原先发表过的十一讲的基础上进行整理、补充成《世界美术名作二十讲》时，封面署名为“傅雷编”，有图片为证。而在《序》前的书名和署名处，傅雷在“编”字后又加上一字，可惜后来又涂掉了，那个字极有可能是“译”字，大抵傅雷对此讲稿属于“编著”还是“编译作品”也颇为犹豫。恰恰是后来各出版社出版该书时，不是漏掉了“编”字，就是把“编”改为“著”，违背了傅雷的初衷。其三，傅雷在《序》中写明了“是编参考书，有法国博尔德(Bordes)氏之美术史讲话及晚近诸家之美术史”，说明他是遵循学术规范的。何况在做了这些“说明”之后，傅雷还是没有把它付诸出版，也许在当时他就有这方面的顾虑。
因此，就今天的研究者而言，重要的是如何更正一直以来对《世界美术名作二十讲》的看法，从另一个角度阐发其在当时及今天的意义。这不仅为了还原一个历史细节，也是弘扬傅雷“一丝不苟”的工作作风的具体表现。■
节选（作者系江西师范大学美术学院副教授）
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