《陈丹青归国十年：油画速写（2000-2010）》读后感600字

油画陈丹青，赫然归来。

书根据陈丹青同名画展编成，收录了他归国十年的代表性画作，以及谈论“写生”与“临摹”的两篇长文。

• 画作大致分成三类：一类是画册写生；一类是人体或肖像；一类是外出写生。以作画年份为序编排，完整呈现陈丹青十年来油画创作的大致面貌。
  
• 两篇谈论绘画的长文，则指向中国油画的深层问题：一个全然属于西方的传统艺术形式，在移植到不断追求西化与现代化的中国时，如何寻获存在的意义。

一、画作

和多数人一样，我认为他创作的矿工和农民最有魅力。

他自己说：“我不想装成关心工农的模样，我描绘工农其实出于绘画的理由。”

一位学生说：“你好像明白他们。”

二、长文

• 写生：用照片画画，起于欧洲十九世纪中叶。德拉克罗瓦、库尔贝、德加，是为先驱。其时，初期摄影于绘画大统丝毫无伤；中国自五十年代到七十年代的所有宣传性油画也大量运用照片，但照片之于当时的画家群，属于辅助作用，徐悲鸿、董希文、王式廓、何孔德等前辈的重要创作，莫不基于忠实的写生。
  

• 临摹：可以是无限精确的复制，也可以是原典的各种回声；可以是一种绘画行为，也可以是一项文化立场。我喜欢临摹，喜欢如我少年时那样，没头没脑，忠实地临摹。我从不在乎“自己”，一心巴望像“他”，在渐渐像“他”的一瞬，自以为就是“他”。我的良师，就是我的临摹。

久看经典的罪过，是丧失胆气，我丧失很久了……我要钻进茫茫人海，继续谋生。