《相遇》读后感1600字

读过这本，格非在我心里的地位暂时要超越余华了。这部集子应该已经笼括了格非最好的短篇小说，时间跨度数十年，读起来也就很慢，格非的风格变化也能略见端倪。在格非早期这些悬疑类型的故事里，谜底本身并不重要（甚至到最后，我们也不知道到底要寻找什么），越探究离事实越远。重要的是人物在其中的状态，寻找过程中的感官体验，和寻找过程中遇到人物的状态。叙事空缺带来各种限知的谜团，而每一种限知都彼此冲突，将我们可以相信的部分冲撞得稀碎。（《青黄》）那些迷雾般叙述历史的小说，表面看都像通俗奇情故事，实际都是反套路反高潮的迷宫。（《迷舟》）而在另一些小说中，记忆是不靠谱的，时间也是不靠谱的，环境总和人心的渴望相契合，让“人们的感觉发生某种程度的偏差”。（《雨季的感觉》。颇有马尔克斯的味道。）故事总在叙述中被呈现，而随着新的人物出现，新的叙述又在不停地推翻之前的叙述，故事进入重新审视的怪圈。而一个人的叙述，同样是不可靠的。（《褐色鸟群》）这些小说大多轻盈而难以捉摸，读者的感受就像《褐色鸟群》中的提问者和倾听者棋：“我想她大概已经被故事的那些悬念和细节织成的网罩住了。”无比冷静的叙述带来智性的微笑，作者牢牢把控着整部小说的进程，读者只能加快步伐，跟着各种矛盾的碎片不停地寻找，疲于奔命，最终在永无止境的叙述怪圈中获得无尽的阅读快感。还有一些小说，同样有着复杂的谜团，但这谜团最终被解密了。这是格非小说中罕见回应现实的一篇，轻盈的格非在这里走向坚实的大地。（《戒指花》）。在这里，被现实颠覆的反而是那些自以为是的欲望的“圈套”。这些故事繁复，优雅，精致……格非真是博尔赫斯的好学生啊。

再加上“江南”，就突破博尔赫斯的束缚了。这江南不同于苏童阴郁黏湿腐烂怨毒的江南，不同于余华诡异暴力冷漠荒诞的江南，而是神秘轻盈迷雾朦胧的格非的江南。格非是正儿八经中文系科班出身的作家。在如今余华和苏童都写得上气不接下气的时候，只有格非还能保持稳定的产出。“三驾马车”的轨迹对比很有意思。格非的细腻程度也许比“三驾马车”其他二人要更高一些。格非的句子既有中国古典之美，又有着非常西式的表达。余华的特长在简洁。苏童……喜欢不起来。可能是还没找到合适的阅读方式。

离开江南，格非的创作走向一批“故事新编”。这新编不是鲁迅式的旧故事新演绎，而是“故”事，故旧事新演绎。李商隐《锦瑟》的意韵如何演绎？（《锦瑟》）王之涣流传至今的为何只有两首诗作，他和高适、王昌龄的轶事又有什么不为人知的隐秘？（《凉州词》。所谓佳话，最初都是丑闻啊。）格非精心挑选的“故”事，也都是最缺乏史实证明的，或者神秘莫测，可以任其抛到格非的迷宫中肆意涂抹的。当他把这些“故”事重新讲述，你又不得不佩服他的想象力：《锦瑟》背后是连接成环的多重梦境，庄周梦蝶式的无尽循环（到最后，成为一篇元小说）；王之涣的敏感，孤独和自我毁灭。

最后是两篇藏区背景的小说。四种不同势力在藏区的相遇，（《相遇》）是我迄今看过最复杂的一篇，也是非常不格非的一篇格非小说。中与西、世俗与宗教两两组合形成了四种势力，四种势力在藏区相互交织造就了六种不同的相遇，气势恢宏……最后一篇《蒙娜丽莎的微笑》，意外地在宏大的《相遇》之后走向朴实简洁，简直臻于化境。格非一贯的形式大过内容终于被作品中精神指向的悲悯所弥补。小说中胡惟丏的初恋情人被老师戏称“秦可卿”，胡惟丏仙人般飘飘然拂袖而去像极了贾宝玉。直到多年以后“我”在西藏大梦一场才发现，那些关于胡惟丏所谓的超然物外不过是他人可笑的想象。（这一点与《戒指花》高度相似。）“我们每个人在心底里都想过别人的日子，这就是这个世界的根本悖谬所在。”这一梦像不像秦可卿带着贾宝玉梦游太虚幻境？这个世界简直就是蒙娜丽莎的微笑。如何才能捉摸得透呢？读完最后一篇，整个人都庄周梦蝶，亦真亦幻。前面读过的小说齐声轰鸣，像水一样在我的脑内相互交织。一次久违的灵魂超脱……