《河岸》读后感1700字

之前陆陆续续看过一些苏童的作品，前几天看了关于他的采访，知道原来他最中意自己《河岸》这一本书，便赶紧找来读了读。

故事开始于库书记身份的颠覆，从光荣的烈士遗孤变成来历不明过街老鼠，然后便是河与岸的割裂，拒绝，归属和流亡问题。

虽然河与岸一直处于一种割裂状态，岸将他逼到了船上。船一直是一个整体，船上都是被岸拒绝的人，在这一点上，库书记和他们是相同的，从争夺慧仙的女人们的吵架中，多多少少得知，他们的道德或者其他方面都有着无法抹灭的瑕疵，但他们对库书记也是拒绝的，库书记也从未想要融入他们。不仅是对库书记，船上的每一个家庭其实都是处于互相排斥的状态，彼此虽然在一个流落的社会中共同生活了许多年，但也没有培养出什么和睦的邻里感情。

库书记冲动之下剪掉了自己的生殖器，沦为了所有人的笑柄，只能终日躲在船舱，将脸养得灰白。岸拒绝了他，他也为了维护最后一丝脸面，从此不上岸。但是，为了身份问题，却一次次地让儿子上岸，一次次地让人嘲笑，透支着荡然无存的脸面。然而，岸不仅拒绝了他，也拒绝了他的后代。库东亮的每一次上岸，都演变成一场闹剧，最终落荒而逃，狼狈地逃回船上。“我们回不了头，无岸可回。”库东亮的这句自白有一种被抛却的悲怆，却又带着一腔孤勇。而船上人的后代，在书中只是一个模糊的影子，他们没有教养，没有文化，河水的喧闹直接构建了他们的性格底色。由于从小在船上生活，他们甚至从来没有尝试过上岸，没有因为自己的身份抗争过，仿佛生来便是无根之人，只能随波逐流，沦为大时代下的一抹暗影。

有趣的是，书中人身份都是被命定的，他们无法掌控自己的身份，因此，命运也早已经从他们手中滑脱。库书记一家人的身份，争夺烈士身份的傻子，慧仙由于李铁梅扮演的好而受重视，又由于失去了依靠而流落到洗发店……他们的身份都是由别人说了算，由组织说了算。多么讽刺，多么无奈，又多么现实，大部分人像鱼一般，甚至连泡泡般的自由都没有拥有过。他们只有鱼的“抓不住”，命运中充满的未知，却逃不过随时可能抛下的一张网。无论往哪个方向游，最后只能是被这个河吞没。

苏童的小说世界中，几乎每个人都没有脸面地在这个世界游荡，他们戴着人的面具，实则如孤魂野鬼般来人间走一遭，刺破所有所谓情义的谎言，他笔下的恶从来都不是个体的恶，十恶不赦，令人发指，而是每个人身上都有一种原始的野性，不美，但是却生机勃勃，每个人都带着与生俱来的野蛮与生气，由此，这个世界很热闹，阴暗，潮湿，随时都会有蛇的黏湿的身体缠上你的背脊，心中长满了青绿的苔癣。文明从来都是很遥远的东西，但奇异的是，身体却像刚蒸了一场桑拿，大汗淋漓，痛快无比。

在苏童的小说中，生殖器永远都占据了很重要的地位。男性情欲的蓬勃泛滥，有人因其犯罪，因其受害，到其本身对情欲的恐惧，抑制。人是不可控的，他们很难控制住自己原始的欲望，但被其所害，便学会了控制，拼了命的控制，是人的成长，是人的老去，是从野蛮到文明的过程。

他的书中，一定会有一个很美丽的女性，如这本书中慧仙，精灵一般，古灵精怪，她不讲规则，会为规则左右，却从来不会被限制住，无所畏惧，带着野蛮甚至粗俗，没有被文明世界的雕琢，天生的灵动之美，谁也无法比拟。会被男性膜拜，但大部分会被亵渎，甚至强奸，有女权主义者认为这是苏童对女性的侮辱，是男权思想的表现。我却认为，这恰恰是苏童对女性的一种珍视，也是对女性很难掌控自己命运的一种扼腕，对荒诞的，撕破了美的丑陋世界的最后一层幕布。

从这本书中，其实可以看出苏童的野心，这一次，他不仅构筑了文化的没落世界，也投射了阶级割裂。一边消灭特权，但是消灭特权的人本身已经变成了享有特权的人，早先库书记的身份是红二代，他一家人如土霸王一般作威作福，慧仙由于擅长扮演李铁梅而改变命运，受到厚待。民众们是习惯了压迫，不敢反抗，也没有想过反抗。这不是又一个等级社会？只是比之前更加野蛮罢了。

河与岸都不美好。岸在拒绝着河，岸上是掩盖恶的压制的文明世界的雏形，河上的世界相对而言却更加的平等，大家因为同样都具有的恶而平等，那么如果都忍受不了呢？没关系，河不会拒绝你，河下是以死抗争的自由。