《霸王别姬（张国荣、张丰毅、巩俐主演）》读后感1300字

“我本是男儿郎，又不是女娇娥”

生母将小豆子送到梨园，师傅因为小豆子六指拒绝收徒，生母不得已狠心剁下那个手指，小豆子开始了学徒生活；小石头拿起烟嘴往小豆子嘴里狠狠地剐，暗示他雌雄辨别错了，为了让他相信自己是真虞姬；张公公甚是喜欢小豆子扮演的虞姬，还猥琐了小豆子；袁四爷赠与小豆子宝剑，并强占了他，在小石头和花满楼头牌结婚的当晚；为救出小石头去给日本人唱戏，被小石头唾弃被菊仙套路；文革时被批斗，被小石头无情出卖让小豆子失去了最珍贵的精神支柱，开始丧失理智地反斗着小石头和他憎恨的菊仙；小豆子与久别重逢的小石头重新演绎着真虞姬和假霸王，唱完那句“汉兵已略地，四面楚歌声，君王意气尽，贱妾何聊生？”拔刀自刎。小豆子，男男女女，戏里戏外，分不清，对小石头浓厚的情感变不了。

建国前的社会，人分三六九等，戏子是下九流，拜师学艺时食不饱腹、鞭打皮开、敝衣粝食。外柔内刚的程蝶衣，不疯癫不成活的小豆子，鲁莽大条的段小楼，小事勇大事怂的小石头都由关师父调教出来，变身婀娜娇媚的旦和男子气概的生。

清政府刚刚亡朝军阀混战民不聊生的二十年代，国民政府统治日寇侵略咄咄逼人的三十年代，日寇投降共产党解放战争胜利的四十年代，贫困潦倒的新中国慢慢恢复元气的五十年代，三年自然灾害与荼毒精神的文化大革命的六十年代…

“只见都是衣饰丽都的遗老遗少，名媛贵妇。辫子不见了，无形的辫子还在。如一束游丝，捆着无依无所适从的故人，他们不愿走出去。”

“回首，望向胡同口，隔着黄包车的帘子，隔着一个避难的车夫，他见到满城都是日本的士兵！个人爱恨还来不及整理，国家危情已逼近眉睫。做人太难了。还得收拾心情去做人。”

“戏园子坐满了身穿解放装，秩序井然的解放军、干部、书记……

红绿一片。

单调而刺目。

蝶衣极其怀念，那喧嚣、原始、率直、恣无忌惮的喝彩声：好！好！那纷乱而热烘烘的当年。

市面上开始了镇压反革命的运动，还是天天枪毙。中国人的血流不完。

唱戏的依旧唱戏，剧团归国营。角儿每个月有五百块人民币，分等级给月薪。生活刚安定，哥俩有如在梦中之感。”

“这是一个大是大非大起大落大争大斗的新时代。一切都得昭然若揭。

当戏园子有革命活动进行时，舞台得挪出来。横布条给书上 “北京戏艺界镇压反革命戏霸宣判大会”。”

“突然数十盏聚光灯齐开，四面八方如乱箭穿心，强光闪刺，小楼大吃一惊，张目欲盲，整个人似被高温熔掉。

几个，或十几个黑影子，人形的物体，拳打脚踢，皮鞭狂抽，一个拎来一块木板，横加他胸前，然后用皮带和锤子乱击。人体和凶器交织成沉闷、黯哑的回响，肝胆俱裂。”

“文化大革命他惯见生死。在他自北方下放至南边时，五百多人被折磨掉二百多，一天之间，传染病死去三十人。不停的斗争，目睹有人双腿被锯断，满口牙齿被打落，生不如死，死不如死得早。往上推吧，小楼想，北洋、民国、日治、国共内战、解放、土改、抗美援朝、三反、五反、整风、反右、三年自然灾害……到了“文革”，中国死了多少人？中国人是世上最蠢、最苦，又最缘悭福薄的民族”