作者：艾米莉·狄金森

《我从未见过荒野》收入美国女诗人艾米莉·狄金森最具代表性的诗歌与书信，著名翻译家蒲隆潜心移译。狄金森是二十世纪现代诗歌的先驱之一，在美国诗人中与惠特曼齐名。一生留下诗作一千八百余首，以及大量的私人信件。诗风凝神洗练，放弃传统格律和标点，擅用通感。这些诗作在她生前只发表过十多首，其余的都在她死后才出版并为世人所知。

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我从未见过荒野：狄金森诗与书信读后感1000字 第(1)篇

有幸在30多年前很仔细读过中国大陆第一版《狄金森诗选》（江枫译 ，1984年），对“艾默斯特修女”印象深刻。狄金森的诗写得冷静、节制、俏皮、睿智，足不出户，洞察宇宙人生，她酷爱使用破折号和以退为进的表达，常常有出其不意的效果和较量智商的快感，令读者玩味和赞叹。

二※如果想起就是忘记，/那我就不再记忆。/如果忘记就是想起，/我多么接近忘记。/如果思念愉快，/如果哀悼欢乐，/那些采撷了这个的手指/今天又是多么快活！

七*欢乐是痛苦的铠甲——/痛苦在里面小心备战，

十五※我无暇去恨——/因为/坟墓会阻拦我——/生命也并非如此/充裕，让我/可以完成——仇视——/我无暇去爱——/但既然/有些事必须做——/爱的一点点辛劳——/我认为——/对我可算不小——

十六※你无法将一团火熄灭——/这种东西能够发火自燃/不用扇子去扇——/尽管长夜迟缓——/你无法将一片洪水折叠——/将它放进抽屉里面——/因为风会把它找见——/并告诉你的松木地板——

十七※首先——心灵要求欢乐——/然后——就是免除痛苦——/然后——要那些小小的止痛剂/能将苦难麻木——/然后——要求睡觉——/然后——要死的特权/如果这是/心灵审问者的意愿——

二一 ※假如我能阻止一颗心碎/我的一生就不会虚度/假如我能缓解一条命的疼痛/或者平息一种痛苦/或者帮助一只昏厥的旅鸫/再次回到巢中/我就不会虚度一生。

二四※一言出口/立即腐朽，/有人这么讲。/我却说就在那一天/它的生命之泉/才开始流淌。

二五※何物带咱去远方/一只船不如一本书/就是千里马也赶不上/一首欢快奔腾的诗——/这种路最穷的人也能走/不会受通行税的阻梗——/这种车运载人的灵魂/它是多么节省。

二七※我的生命结束前已结束过两次——/可它依然在此，想看看/永生是否会为我/把第三次事件展现/那么重大，想也无望/与前两次同属一畴。/分离是我们对天堂的全部认识，/也正是我们对地狱的一切需求。

二八※生活不过是一场争斗——/生活是一个水泡——/生活是一场梦——/人不过是一叶扁舟/沿着溪流往下划动。

三〇*在这瓷器一样的人生中，人人都想知道一切都好，唯恐在一堆破陶器中撞见自己的希望。

三一*上帝造了我——老师——我却没有成为——我自己。*不是玫瑰，却觉得自己在盛开；/不是小鸟——可是在遨游以太——

三四*生活就是最好的秘密。/只要它在，我们就得柔声细语。*我们已经过了九月，可是我的花仍像六月一样怒放。阿默斯特已变成了伊甸园。

三五*春天是一种快乐，如此美丽，如此独特，如此出人意料，以至于我不知道怎么对付我的心。我不敢迎春，不敢离春——你说咋办？*生活是一种魔力，如此强烈，以至于万物都在密谋将它破除。

三六*死亡的拦截并不是/对时光最厉害的偷窃——/有个更凶的盗贼还在劫掠，/沉默——就是他的名字——/无论攻击，还是威胁/都不把他预示。/但从生活的完美群中——

三八*我们带着甜蜜的嘲笑/——将自己——埋葬/那尘土的通道——谁一旦到达——/就使那宗教的香膏泡汤/因为它的疑与信都是同样的火辣。

四〇*雅典的少年，忠于/你自己，/与神秘——/别的都是虚情假意——

四一*成功只是尘埃，不过是一个永远带着露水的目标。

四九

诸天保不住自己的秘密！

它们把秘密泄露给群山——

群山仅仅泄露给果园——

果园——又泄露给了水仙！

一只小鸟——正巧——飞过——

无意中把一切全都听着——

如果我收买了那只小鸟——

谁知道她是不是肯说？

我想——我不会那么做——

还是不知道——更好——

如果夏天是一条公理——

白雪则有什么妖道？

所以保守自己的秘密——天父！

即使我能——我也不想

知道那些宝蓝的家伙，

在你新式的世界搞什么名堂！

五〇

一撇蓝——

一弯灰——

再点上红斑几块，

构成一片傍晚的天——

一点儿紫——在中间溜出来——

一条红裤子赶紧穿——

一浪金波——

一壁天光——

这便造就了清晨的天。

六二*千回百转歌声相同/只因众生充耳不闻

六四

预感——是草地上——那条长长的阴影——

表明太阳西沉——

告知受惊的小草

黑暗——即将来到——

六九*灌木上的每一朵花/都摆正碰歪了的头——

七二

造就一片大草原需要一株红花草和一只蜜蜂，

一株红花草，一只蜜蜂，

还有白日梦。

光白日梦就行，

如果蜜蜂零星。

七五*二月像溜冰似的一晃而过，于是我结识了三月。那位陌生人说过“春光不照陆地也不照海洋”。我自己倒能将它捕获，但我们却不能让他懊恼。*我们并不总是清楚那些涌向我们的微笑来自何方。*我的花近在眼前，远在天涯，我只好走过地板伫立在香料群岛中间。*精神的风景需要的是心肺，而不是口舌。我要你相信我所爱者寥寥，除非我的心红似二月，紫如三月。

七七*小小的——徒步旅行活动——构成了我的“爱好”——还有晚上读一会儿书——另外就是睡觉。*不到四月东西不会成熟——二月的屋檐雨水滴答，叫人春心荡漾！它造成了我们思想的粉红——

＆爱情篇

七八*谁不为这位君王效力，谁就会在命运的树上吊死。*蜂儿向花儿求爱，花儿接受了他的求婚，/他们举行快乐的婚礼，绿叶是他们的嘉宾；*大地是个快乐的少女，苍天是位真诚的骑士，/大地喜欢卖弄风情，向她求婚枉费心机。

八一

心啊！我们要将他忘记！

你和我——在今宵！

你可以忘却他给的温暖——

我则要忘掉那片光照！

你忘却以后，请告诉我

好让我立即开始！

快！免得你磨蹭下去

我又把他想起！

八三

夜夜风狂雨骤——夜夜雨骤风狂！

如果有你在身旁

哪怕夜夜雨骤风狂

都应是我们的温柔富贵乡！

风狂——白费气力——

因为心儿已经入港——

罗盘已经入库——

海图早已下放！

泛舟伊甸园——

啊，一片汪洋！

今夜——但愿我能系缆于——

你的心上！

八六*啊，先生，你的，是琥珀手——/我的——是遥远的海洋——/只要你给我丢个眼色/我就服从，没得商量——

八七*风不需要草儿/回答——为何他经过/她就东倒西歪。*闪电——从不询问眼睛/为何他经过时——它要闭上——/因为他知道它说不清——而很多道理不可言传——

八九

假如你要在秋季到来，

我就把夏天一挥而去

半是微笑，半是轻蔑，

像主妇们把苍蝇驱除。

假如我能在一年后见到你，

我就把每月都团进球里——

把它们单另放进抽屉，

以免混淆它们的次序——

假如仅仅迁延几个世纪，

我就扳着指头算计，

一减再减，直到我的手指

都掉进范迪门地[插图]。

假如肯定，你我生命的相会——

必须在今生结束后完成

我就把它像果皮一样抛开，

欣然接受永恒——

可现在，尚难确定

这中间路程有多长，

这就像妖蜂把我蜇了——

却不肯把它的刺——明讲。

九二*你不在的地方——/那本身——就是我的地狱——

九三

我们长大了不再需要爱，像别的东西

我们把它搁进抽屉——

直到它显得古色古香——

好像老祖宗穿的旧衣。

九四

爱——先于生——

后于——死——

创造的开端

大地的范例——

九八*除了快乐我还有话可说吗？

九九*我承认我爱他——我高兴我爱他——我感谢天地的创造者——把他交给我爱——狂喜的洪流把我淹没。我找不到该走的渠道——想起你来——小溪归海——

一〇四

水，由干渴来宣讲。

陆地——则由所经过的海洋。

快乐——由痛苦来讲解——

和平——由它的战争陈述——

爱情——则由纪念物——

鸟儿，却由白雪。

一 〇七* 他的服式，古色古香，像马赛克——*他的笑声，酷似清风——/在忧思的林木间的/酒窝里逐渐消停——

一一六*由于我无法驻足把死神等候——/他便好心停车把我接上——/车上载的只有我们俩——/还有永生与我们同往。

一一八

死亡是灵魂与泥土

之间的一段对话。

死亡说“化解”——灵魂说“先生

我另有信托相加”——

死亡怀疑——从地上争辩——

灵魂转身而去

只是歇着等待证据

一件泥巴大衣。

一一九

我从未见过荒野——

我从未见过大海——

可是我知道石楠的模样

也知道巨浪是什么形态。

我从未跟上帝交谈

也未到天国造访——

但我确信那个地点

就像给过客票一样——

一二〇*我那时只不过是个孩子，但已经能够欣赏一种我望尘莫及的智慧的力量和高雅，我深受教益。*牛顿先生后来成了我的一位温柔而又严肃的导师，他教我读什么书，敬慕什么作家，自然界最壮美的是什么，还有那更加高尚的教导，对看不见的事物的信仰，对一种更加高尚、更加幸福的人生的信仰——

一二一*我说不出时光有多么短暂，因为给我说话的嘴巴把话说完就闭上了，张开的对关闭的肃然起敬。

一二二*在等待的——不是“启示录”，/而是我们未准备好的双眼——

＆孤独篇

一二七

有空间的孤寂

海洋的孤寂

死亡的孤寂，但这些

应当算是交际

若与那更深沉的场所

即灵魂允许自己进入的

那种极地的幽僻——

有限的无限相比。

一二八*但有时候眼睛却变得干干的，心变得脆脆的，成了煤渣，不如烧掉算了。*巨浪消失在一望无际的蓝色大海，只有我知道：一个人今天沉下去了。

一二九*对一无所有的人来说，感激只是一种羞涩的财富。*对于一个移民来说，国家是闲的，除非那是他自己的。

＆狄金森年表

*1830年 12月10日凌晨五点钟，艾米莉·狄金森出生。

*1886年 5月15日下午6点，艾米莉·狄金森去世，下葬在阿默斯特镇的西公墓她父母的坟墓旁边。

*1984年 中国大陆第一部《狄金森诗选》（江枫译）出版。

*2014年 第一套中文版《狄金森全集》（蒲隆，包括“诗歌全集”与“书信选集”）出版。

我从未见过荒野：狄金森诗与书信读后感1000字 第(2)篇

代表作及其它——《我从未见过荒野：狄金森诗与书信》读后感

代表作品是作者精华的浓缩吗？至少在诗歌里不是，诗歌并不是缩影，而是呈现。

一个诗者的作品好不好，至少得读过他的一本诗集，读到一定量，诗者的文采和气质才跃然纸上。只有这两点呈现出来了，对他的稍做总结（绝不是评价）才是合理的。

艾米丽.迪金森就属于这一类作家。我们需要通过许多诗了解作者及其文学造诣，而通过对作者本身的了解能理解他的每一首诗。

人会复杂，不会深刻。诗歌试图以人文和宇宙的深刻去解开人的复杂。

诗歌是艾米丽.迪金森的终身伴侣，为它她舍去了世界，蜷缩在语言和文字里，以标点符号为生命的生灭和日子的始终。

写的主要是一些家庭的琐碎和人情的沉浮，点滴之间除了对人的伤逝的嘁嘁和对诗歌所蕴含的生命之光的审视和吸收外，极少提到感情和情绪，这与传统将诗歌框定为悲天悯人、悲春伤秋的抒写表达方式差异不小。

或许，什么都不说，等于什么都说过了。这正是诗歌的魅力所在。

我从未见过荒野：狄金森诗与书信读后感1000字 第(3)篇

致艾米莉·狄金森你苍白晰长的指尖赋予每样东西生命一横破折号一片花萼一个名词，比如“白天”比如“Nobody”与众不同的人必须藏起自己才不让心里划过的闪电和火光灼伤自己和他人坐在榆树上的行吟诗人孤寂是你最钟爱的旋律这自然的女儿披着欢乐的盔甲擦拭袍子下的血迹躲在阁楼的窗前看园里的花鸟虫蛙每天上演的悲喜剧榆树尖的天空下谁会相信永生哪怕最美的诗句也会在某一日凋零疯狂是最大的清醒这个淑女用清醒的疯狂沉默着抄写各种花絮让狭窄的词汇变得宽广又让宽广的词汇变得狭窄窄到只容得下怪异的梦谁说生活需要远方一首诗能到达的远方便有死亡和永生那么远你的一生注定在花园厨房和阁楼里死去又在诗里永生