作者：贾平凹

贾平凹最新长篇小说，一度引发争议。小说写被拐卖的女子的遭遇，也是写作家内心的恐惧与无奈，更是写作家对乡村沦落的担忧。作品保持了作家的既有水准，在写法上有所创新，从女孩被拐卖到偏远山区的男性家庭开始，用全息体验的方式叙述女孩的遭遇，展示了她所看到的外部世界和经历的内心煎熬。这部作品从拐卖人口入手，真正关注的是当下中国最为现实的贫困农村男性的婚姻问题，具有很强的现实冲击力。是贾平凹创作中又一特色鲜明的作品。

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极花读后感2000字 第(1)篇

《极花》中的极花，也是冬虫夏草，它在冬天里是小虫子，而且小虫子眠而死去，在夏天里长草开花……以《极花》命名，看完我觉得这仿若女主人公被拐后的生活经历…眠而死去的是再也回不去的以往生活，生根结草的是现在已习惯的被拐生活…所以，我想如果要起一个名将书名与内容联系起来，可以姑且称其为《蝶恋花》最秒！

小说的结局有点出人意料，就像作者在后续中所说，写着写着情节仿若就随着手中的笔不知不觉发生了逆转，原本只是打算让胡蝶一个人静静地述说，但不知不觉腹中的胎儿就逐渐长大，像极花一般在夏季越长越旺盛……我想这大概是每一个作家在创作过程中必经的三个阶段（第一阶段：无意识创作；第二阶段：有意识创作；第三阶段，看似有意识其实无意识、看似无意识其实有意识的创作。），也就是说当作家投入到创作中后，人物情节往往不会按照作者原先预定的设想发展，而恰似这种逆转在不经意间又自然而然地改变了小说的发展走向，最后呈现给读者的则是一个看似意料之外思来又意料之中的番外结局……如同作者本人所言，其创作所反应的不仅仅是拐卖这一在文明和谐社会中的不协调的暴力行为，而是拐卖背后让人深思的社会本质问题……同时在看这本书的过程中，一些相似的情节让我想起看过的几部电影，《失孤》 、《亲爱的》、《房间》……前两部电影反应的是被拐儿童事件，后一个讲的则是一个十几岁的女孩被囚禁密室失踪多年，最后在密封的房间生子，若干年后又死里逃生的故事……

我记得电影《亲爱的》里面一个母亲和人贩子之间的一段对话是这样的:（人贩子:拐卖儿童这样伤天害理的事我绝不会做，我只拐卖女人！母亲:女人难道就不是人了，就活该被你们贩卖？   人贩子:如果她们能经得起诱惑又怎会轻易被我骗来？）最后人贩子的一番诡辩说的愤怒的母亲反而哑口无言……人贩子的话虽听似无理，但其话后戏谑的成分细思来仿佛亦是在讽刺一些女性之所以会被骗也许正是因为其本身的防范意识太低！恰如《房间》里的女主人公在逃出去之后愤怒地向她的妈妈嘶喊:你平时总是教育我要善良，乐于助人，可是恰恰是你教的善良亲身把你的女儿送进封闭的囚笼，过着非人一样的生活！被拐卖多年之后几经周折再次与亲人相聚理应是一件好事，可是结局却不是想象的那样美好。媒体过分的关注，甚至添油加醋地大肆宣扬，唯恐天下不知，却丝毫没有考虑到他们的行为会给当事人带来多大的精神困扰！所以，我们看到的最后结局是这样的:《极花》中的女主想重返被拐生活，《房间》中的女主承受不了压力多次选择结束自己的生命……

人人都需要隐私的空间，受过伤害的人更是如此，也许，有时过分的关注反而只能适得其反！

最后想提一点不满的是:为何书中的几个章节打不开看不了╭(╯^╰)╮，难道是为了留给读者想象和思考的空间？费解~

极花读后感2000字 第(2)篇

让那些盛极而开的花长盛不衰

《极花》不是贾平凹先生的新作。

贾平凹是“假先生”，真大家。最新的作品《山本》，是给秦岭做传，是为秦岭立碑，是用文字塑造山之本。

《极花》是敏感话题，也是日久不衰的话题，关与人口拐卖。

人类真是残忍啊，拐卖动物不说，还要拐卖自己。不知道动物是否如人类如此敏感，有思想，但是人类确确实实有感情，有情感啊，人等同于了动物，那么就不成为人了。

极花不是冬虫夏草，但是却也是珍贵的，同样的也是生命。胡蝶本来拥有一条自己想要走的道路，却因为拐卖走上了另一条路，成为另一个麻子婶。

文字是残酷的，但是现实其实更残酷百倍。文字可以戛然而止，但是生活却是要一直继续下去。兔子怎么办？难道将来要继续拐卖另一个“胡蝶”来吗？

电影《盲山》《失独》《亲爱的》都是这样的题材，让人肝肠寸断，可是每一天在你我身边上演，现实打脸的感觉，火辣辣的，竟然还会有“等着我”这样的栏目，收视率很高，既然已经这样了，那么只好退一步，去寻亲，去寻找遗失的时光。

一边是寻找，一边是悲剧在继续上演。一朵朵盛极而开的花，在陌生的环境中辗转千里，然后衰败在异地，多年之后，销声匿迹，故事还在轮回。

可怜的胡蝶多年之后会不会为了兔子而接受其他被拐卖的“胡蝶”呢？这是毋容置疑的，母爱使然。也正是母爱，让她回到让自己感到耻辱的地方，屈辱的活下去。

贾平凹在结尾处让现实的解救变成了一个梦境，也减轻了那种被夹击的痛苦。解救了又能怎样，那一个兔子怎么办？即使远嫁到异地，又能怎样，命运似乎进入了死胡同。

解救出来，面对所有的世俗，指指点点，流言蜚语，痛不欲生。解救者很高尚，这是值得肯定的，但是被解救者却被赤裸在众人面前，比在异乡遭受的不堪还要难堪。

最少在异乡，还有那么一个小生命在慢慢成长，那是身上掉下来的一块肉，无辜的一个生命，罪孽不是他造就的，是遥远的时间施加的。

不得不慨叹，身边还有如此的案例。文明已经开化，可是野蛮却相伴相生，胡蝶们依然过着“盲山”一样的生活，漫无目的的生活着，即使远离，还有牵绊，藕断丝连。

“老老爷”是一个智者的化身，但是却也顺势而活，教会蝴蝶的其实是忍受，心安理得的，不要有更多的奢望，所有的地方都一样。

村子里所有的人们，蒙昧去并不无知，他们知道外边的世界，知道什么是对，什么是错，但是却让村子里的错不断上演，而且要继续错下去。

村子里的矛盾重重，但是当外界想要干涉的时候，他们就齐心协力，他们就同仇敌忾，他们就是一股绳，他们形成了最原始的同盟，攻守一致。

胡蝶是一朵盛极而开的花，却败在异乡，生产出了另一朵花：兔子。

一定要把兔子照看好，不要让他成为另一朵被恶意采撷的花，被城市采撷的花。正如贾平凹叮嘱亲戚们一定要照看好孩子一样，那些无形的魔手在肆意伸展。

诅咒那些以“拐卖”为业的人，也期望有一股清气能氤氲在花朵之间。

极花读后感2000字 第(3)篇

城市和农村，繁华和凋敝。

一个被拐卖的女孩历经反抗，无奈，习惯，逃跑，最后却又主动回到村子里。以“城里人”的优越被关在窑洞，孤傲；偶尔在硷畔上坐着，悲伤；成了圪梁村的媳妇，随和，看起来满足。

放大了人性的丑恶，无论是骑摩托车的所长，还是偷嫩葫芦的猴子，穿名牌的村长，偷窥厕所的水来，每日采访她的记者，街头巷尾的议论者…

在任何地方都是好人歹人平均分配么。

智者老老爷，剪纸麻婶，訾米，瞎子，黑亮爹和黑亮，每个人都描写得鲜活。

在青文相机里自卑的胡蝶，黑亮给她买了细白瓷碗，给她买了白面馍馍，给她最大最圆的土豆，对她言听计从，愿意给她最好的全部，她就是黑亮的极花。所以，她最后愿意回去不仅仅是因为兔子吧。

好女人一是长得干净，二是性情安静。