德黑兰的一座公寓楼有倒塌的危险，住户们纷纷逃出，其中包括艾麦德（沙哈布·侯赛尼饰）和妻子拉娜（塔兰涅·阿里多斯蒂饰）。楼房最终并没有倒塌，但是却千疮百孔。夫妻俩不得不另找住处，他们很快搬进了在附近一栋建筑顶层加盖的一间简陋却宽敞的公寓。不过，旧居的晦气跟着两人搬了家。前任房客把自己的物品留在了这间公寓，并拒绝取走。当夫妻俩询问原因时，得到的答案居然是，因为这位女士有多位男性伴侣（“妓女”在德黑兰的委婉说法）。随后有一天，独自在家的拉娜用门禁对讲系统开启了公寓大门，来人却不是她以为的丈夫。

这天晚上，艾麦德回家时看到楼梯上有血脚印，而到家后发现拉娜之前在洗澡时被人袭击，伤到了头部。在医院进行处理后，她并无大碍。可是，经过了这次不幸的袭击事件，拉娜开始变得担惊受怕，并开始过于防备。她想要丈夫不再去高中上课，而是留在家里，但她又想自己一个人呆着。她神经紧张、自我矛盾。渐渐地，艾麦德从对妻子百般照顾和支持，开始失去耐心。

该片将戏剧化趋势发挥到极端，甚至将戏剧加入到这个关于受伤的自尊和复仇的故事之中。伊朗现代社会中的社会阶级问题再一次成为影片中的重点，并且影响到角色的生活。影片中最重要的矛盾聚焦于主角的心理脆弱和道德缺失。毫无疑问，法哈蒂的新作革新了伊朗电影。（《好莱坞报导者》 评）

该片拥有新现实主义悬疑电影的精髓，复仇心理并不是因为複杂的现实情况所致。艾麦德想要惩罚造成他生活中一切问题的那个男人，并认为让他受到伤害是血腥危险的行为。但是艾麦德真正的问题是他妻子的感情枯竭。这才是让他感到愤怒的地方，这才是他想复仇的原因。（《综艺》杂誌 评）

该片虽然讲述的是复仇，但非常克制，情绪从开始到结尾缓慢走向高潮，最后戏剧性的报复情节也证明了这一刻值得等待。法哈蒂是塑造丰满、可信角色的大师，他手下的这些形象都根植于那些迫使他们面临道德挑战的环境之中。（时光网 评）

该片比法哈蒂之前的几部作品要更为低调、简单、节制，叙事技巧还是一如既往地稳健、自如。每一个镜头都拿捏有度，每一句对白都在为一场寂静的风暴做积澱。（搜狐娱乐评）