《Teenage Dream》录製于2009年10月13日和2009年4月30日期间，专辑由马克斯·马丁、Tricky Stewart、Ammo、邦妮·麦琪、Stargate、Dr. Luke、凯茜·丹尼斯和格雷格·威尔斯创製完成。2009年5月，凯蒂·佩里在接受 《滚石》杂誌採访时表示，她会让这张专辑“非常的流行”。这张专辑主要受到瑞典流行乐队ABBA和摇滚乐队The Cardigans的启发。2008年期间，凯蒂·佩里发给Dr. Luke两首歌曲，想让他让为自己写一些歌曲。

2010年4月，凯蒂·佩里在接受採访时透露，这张专辑的主打单曲是《California Gurls》。并且还说，这首歌曲的创作灵感来源于单曲《Empire State of Mind》，当她看到朋友在听这首歌曲的时候，都拿着酒在跳舞。这让凯蒂·佩里意识到自己和朋友并不是在纽约，而是在洛杉矶。于是，她就联想起加利福尼亚的杜松子酒、摇曳的棕榈树以及被阳光亲吻的皮肤。所以她就决定创作一首歌曲作为回应，她希望人们都能在加州听到这首歌。”

专辑封面的拍摄灵感来自其首发单曲《California Gurls》的MV，凯蒂·佩里看到专辑封面的照片后，很在意自己母亲看到这张照片后的样子，同时又为摄影师把自己拍得漂亮而感到兴奋。凯蒂·佩里认为这是她的第一张专辑艺术作品，她从小就希望自己能像格温·史蒂芬尼一样美丽动人。而凯蒂·佩里将它选为专辑封面的原因，就是因为这张照片接近专辑的主题，她认为这种唯美艺术风格的照片能够让人印象深刻。

音乐製作人在创作专辑歌曲的环节里，依然继承了凯蒂·佩里首张专辑《One of the Boys》古灵精怪又灵动活泼的特点。在当时主流流行音乐产业，普遍都是后期着力要强于前期创作的市场大趋势下，像凯蒂·佩里这样能够单纯凭藉着作品的流畅旋律和简洁节奏就能捕获耳朵的，确实已经越来越少见。而且一个普遍容易被人忽略的事实是，凯蒂·佩里虽然正处于“哪个少女不怀春”的年纪，但这种年纪往往最容易受到唱片公司的支使，从而向着纯粹人肉玩偶的方向发展，但凯蒂·佩里可不是一个单纯的花瓶歌手，而是一个地道的唱作型歌手。即使是怀春，她唱得也是自己的怀春故事，是有想法的怀春，和自己掌握自己命运的怀春。

作为推广专辑的首发单曲，《California Gurls》就像是一首新版的“加洲梦”：一首加洲旅游协会的官方宣传曲。这首歌曲的创作灵感来源于以纽约为主题的《Empire State of Mind》，而身为加洲人的凯蒂·佩里，显然不能接受纽约的独美，于是以热舞、美酒、阳光、棕榈为布景，描绘出一派乐天和享受的加洲场景。甚至为了将《Empire State of Mind》继承的更纯粹一点，她还搬出了“西海岸说唱”和“匪帮说唱”的老祖宗史努比·狗狗一起合作。让人感叹的是，匪气的史努比·狗狗在这首歌曲中里，或许是受到了阳光沙滩的感召，竟然也没了往日的痦气，变得温暖了许多、惬意了许多。就算是再流氓的人，也不会在良辰美景里煞风景。而作品以迪斯科式的节奏、放克式的扫弦，以及弹性十足的低音声线（Bass-Line）均构成了独特的复古情调。

而专辑中的第二张单曲《Teenage Dream》：则是凯蒂·佩里标準的“花漾年华”式单曲，如果说这首歌和上张专辑的整体音乐氛围有什幺改变或不同的话，那就是在流行摇滚的框架中，更多的融入了舞曲化的节奏和电气化的音色。歌曲和《Califonia Gurls》一样，同样把地点定在了加洲，只不过相比前者的地域化和公众化，这首作品却更个人化和年龄化。无所顾忌、尽情享乐，“在我的牛仔裤里，藏着让你心跳加速的秘密”这样的歌词，毫无疑问会让当代少男少女感同身受，会让曾经年轻过的大叔大婶红晕泛起。青春可真箇好东西。

相比凯蒂·佩里首张专辑的流行摇滚曲风，这张专辑最大的变化，就是复古、舞曲及电子音乐的多元化，都开始逐渐出现在专辑里，也让专辑的音乐色调更活色生香。而在抒情表达上，她也在《Pearl》、《Firework》等作品里，开始加入了一点点深度，虽然还有《Teenage Dream》和《Last Friday Night（T.G.I.F.）》这样的少女歌曲，但多少还是从一个侧面反映出了歌手的成熟。当然，对于凯蒂·佩里的歌迷来讲，至少这张专辑依然青春、依然琅琅上口，依然可以让人“动感身体”。至于是否一定要达到“心灵的感动”这种至善至美的完美境界，实际上可以让人“心灵的感动”的音乐也有许多，但当时的她所能带给听众的，就是单纯的青春年少、放浪形骸。

基本上，《Teenage Dream》可以作为对凯蒂·佩里前两张专辑的一个複製和加强。这是一张出色的流行专辑。《California Gurls》专辑中一个混了三个版本，香艳之余似乎缺乏一点内涵，凯蒂还为此收穫了一个“加州鸡婆”的称号，多少有点得不偿失。《Teenage Dream》同名主打曲MV比歌曲本身更为养眼，同样也是让人春意盎然，意乱情迷之物。相信许多歌迷听着《Last Friday Night（T.G.I.F.）》时都忍不住被切分吉他和媚俗的鼓点挑逗得内心痒痒，但就我个人所言，这种美好太过虚无，反倒是霸气十足的《Firework》，不仅完美展现凯蒂嗓音，举重若轻，且歌曲层次分明，主歌的调皮和副歌的气魄相得益彰。游走在这个大Party中，纸醉金迷的越发纸醉金迷，力道十足的依旧力道十足。如《Circle The Drain》美式硬派的直来直往，凯蒂时刻提醒你，她是一个地道的女低音。同样的还有《Hummingbird Heartbeat》，欢快中透露出一往无前的勇气。

别有用心的专辑尾声：《Not Like The Movies》，迥异于专辑其他歌曲的氛围，不仅给这场狂欢兜头兜脑地泼了一盆凉水，反倒像是一个行为艺术——春梦之后，一切归于零，众人作鸟兽散，这和电影散场不一样，这张唱片过后到底是什幺？歌曲间奏，英式钢琴搭配着进行曲鼓点，一段人声的沉默，我思考这是否是凯蒂给大家开的一个玩笑，一如导演麦可·哈内克的影片《趣味游戏》，当恶人被猎枪射杀后，另一位恶人却拿着遥控器，把情节进行“回放”时，作为观众的我们实在是哭笑不得。凯蒂一手一脚地打造了这幺一个热热闹闹的世界，又在最后一刻亲手把它摧毁。这是在隐喻青少年精神世界的外强中乾？讽刺娱乐圈的外热内冷？暗指世界、生活的虚无主义？还是表达了她对2012年的期待？这也是凯蒂留给我们的问题。