考琳·麦卡洛（Colleen McCullough），1937年6月1日生于澳大利亚新南威尔斯州的惠灵顿，澳大利亚当代着名作家。

她曾从事过多种工作——旅游业、图书馆、教书；后来终于成了一名神经病理学家，曾就学于美国耶鲁大学。她的第一部小说是《蒂姆》，而《 荆棘鸟》(The Thorn Birds）则构思了四年，作了大量的调查工作，方始动笔。此书一发表，作者便一举成名。作者是位多才多艺的人，喜欢摄影、音乐、绘画、服装裁剪等。她现定居于美国。除 享誉世界的《荆棘鸟》外，考琳·麦卡洛还创作另外十二部 长篇小说，一部传记，这本书在西方文坛被誉为“继《飘》之后最成功的家世小说和 爱情传奇”。《荆棘鸟》被后人称为澳洲的《飘》

第一部 1915—1917 梅吉

第二部 1921—1928 拉尔夫

第三部 1929—1932 帕迪

第四部 1933—1938 卢克

第五部 1938—1953 菲奥娜

第六部 1954—1965 黛恩

第七部 1965—1969 朱丝婷

澳大利亚着名作家 考琳·麦卡洛的长篇小说《荆棘鸟》自1977年问世以后，不仅走红美国，与《教父》同为美国十大畅销书；而且迅速成为风靡全球的“国际畅销小说”，先后改编成电影，拍成电视连续剧，灌製成盒带，是整个80年代最佳畅销书之一，一直有读者请求作者为之作续。时至今日，《荆棘鸟》的魅力依然不衰，无论是电视剧还是小说原作，仍打动着亿万读者和观众的心。加拿大魁北克的一位读者写道：“我有几本时常重温的书，《荆棘鸟》就是其中之一。窃以为，它是所有时代最伟大的爱情故事之一，堪与罗密欧与朱丽叶的爱情比肩。我每读一遍，都有新的发现。”美国加州一位读者写道：“我无法放下这本书。我零零星星看过电视连续剧，但一直未看过小说。后来在一次野营途中渴望弄点什幺看看，便在营地的一个书摊买了这本书。爱不释手啊。考琳·麦卡洛神奇的手笔……我已经读过三次了，它仍然是我最喜爱的。”另一位读者说：“书是你不能释手的书，电视剧是你不忍不看的电视剧。”黎巴嫩一位观众认为：《荆棘鸟》是“迄今写出的、拍成电影的关于失去的爱的最美丽的故事。”英特网上《烧心问题》栏目主持人则说：“考琳·麦卡洛写了一部空前伟大的禁爱小说《荆棘鸟》，我们将永远热爱她。”

读者“永远热爱”的考琳·麦卡洛是一位多才多艺的作家，1937年生于澳大利亚新南威尔斯西部。除了小说，她还写传记(如为新南威尔斯原州长罗登·卡特勒爵士作传)，写散文或杂文(如着名的《我为什幺反对安乐死?》)，甚至写音乐剧。而就小说本身来说，她也并非局限于一种类型，既有为她在世界範围内赢得广泛读者的《荆棘鸟》那样的家世小说，也有使她在学术界获得崇高声誉的《罗马主人》那样的历史小说，还有《密萨龙基的淑女们》那样的言情小说，《第三个千年的纲领》那样的理念小说……诸如此类，不一而足。考琳·麦卡洛的创作领域广泛及所取得的成就巨大，也许得益于不倦的探索精神和她的经历。她永不满足、不断探索新的领域，尝试新的文学样式，同时创作态度十分严谨，对每一部作品的题材都进行深入研究，每每数易其稿。她本是一名品学兼优的医科学生，以理学优等荣誉学位毕业于新南威尔斯大学时，已显露出在神经生理学方面的特长。她后来获得了儿童健康研究所(伦敦)硕士学位，继而领导美国纽哈芬耶鲁医学院神经学系研究实验室的技术工作。她是数家神经科学研究所和基金会的赞助人，还担任皇家悉尼北岸医院临床神经生理学顾问。

《荆棘鸟》的长销不衰证明了它的确是一部富有魅力的小说。这魅力首先来自它的主题：爱和命运。它讲述的是克利里家族传奇式的家世史。故事开始于20世纪初叶，结束于半个多世纪以后的60年代末70年代初，从帕迪·克利里应无儿无女的老姐姐贵夫人玛丽·卡森之召，携妻子菲奥娜和七个子女从纽西兰迁居澳大利亚的德罗海达牧羊场，到帕迪唯一倖存的孙辈、才华横溢的演员朱丝婷在遥远的异国他乡确定了自己的人生道路和爱情归宿，整整讲述了克利里家三代人的人生经历和情感历程，其中最主要的是 梅吉与 拉尔夫神父之间那场刻骨铭心的爱情。有人认为考琳·麦卡洛“将人生全部的方方面面都浓缩进了一本杰出的书里。”她试图通过克利里家的沧桑和感情历程揭示这样一个道理：真正的爱和一切美好的东西是需要以难以想像的代价去换取的，正如小说的结尾所写的那样：“鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则。她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去……只是唱着、唱着，直到生命耗尽……但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这样做。我们依然把棘刺扎进胸膛。”

《荆棘鸟》魅力的第二个源泉是其栩栩如生的人物刻画。作为一部家世小说，《荆棘鸟》里的人物并不算多，但极富个性。作品里声息着的是各式各样的奇妙人物：忠厚温雅的帕迪，始终以含蓄的方式深爱着“从天上掉下来的”的妻子；外表冷漠的菲奥娜，一生未走出早年遭受爱的背叛的阴影；暴烈而备受苦恼折磨的弗兰克，在监狱里埋葬了出人头地的梦想；克利里家其他勤劳的儿子们，将别的男人留给女人的精力和热忱献给了广阔无垠的德罗海达土地；温良内向而又倔强坚强的梅吉，欲爱不能、欲罢也不能的拉尔夫神父，骄横张狂、满腹尖酸的玛丽·卡森夫人，还有温和的戴恩和古怪的朱丝婷……个个有血有肉，栩栩如生。今天看来，作者表现这一个个性格複杂的人物时，使用的虽然大多还是传统的技巧，但用得娴熟自如，丝毫没有斧凿的痕迹——精彩的人物对话，细腻的心理描绘，出神入化的动作描摹，恰如其分的外貌勾勒；再就是将人物置于特定的环境之中，或设计冲突，或进行对比、反衬，以此烘托、凸显其性格、其本质。

小说富有个性的叙事结构也增添了作品的丰富性和表现力。《荆棘鸟》在结构上分为七部，每部以一个主要人物为中心进行叙述，而将这七个部分串在一起的，正是梅吉和拉尔夫神父之间的爱情纠葛；为全书定下基调的，是作为题记的那个凄婉传说，全书以荆棘鸟那凄婉的歌声开始，又在那凄婉的歌声中结束。这种叙事结构具有複线结构的性质，避免了单线结构叙述的单调；而有了那条贯穿始终的主线，和那笼罩全文的基调，又避免了鬆散和凌乱。各部之间相互依存，故事在多个层面上展开，为作者埋伏笔、多侧面揭示人物和主题提供了方便，使得故事叙述自然、可信；加之作品中糅杂了言情小说的因素，增添了阅读的乐趣。难怪一位美国读者称，《荆棘鸟》的“爱情事件奇特，且随着阅读的展开而改变你。”

——凤凰传媒出版集团译林出版社《荆棘鸟》序 刘锋作

（作者：曾胡）此书面世，倏忽已廿载矣。初，为文化艺术出版社之版，余跋之叹曰：“白驹过隙，韶光易逝，斯验矣”，以为一伤也。后译林购着作权，遂归之；发扬蹈厉，竟膺“优秀畅销书奖”，而忽忽又去十载。白驹何神骏，过隙何速乃尔！其间人事纷披，白云苍狗，人非人，己非己，言之心惊。噫嘻！设曩者十载已堪一伤，于今安喻之？余实不忍言也。

然则此书流布之久，亦非余所计。一版再版，坊间不辍，尤获女性之爱。其故若何？无非“情”之一字也夫。盖情之为人本，弗洛伊德氏证之久矣。国人“诗言志”与“诗缘情”之争亦久，《尚书·尧典》曰：“诗言志，歌永(咏)言，声依永(咏)，律和声”，向为圣人者归为不刊之论，而名之曰文以载道。孔夫子以为“郑声淫”，何其为“淫”？郑国民歌善咏情，非载道者耳。及至唐宋间，始有“诗缘情”之议，始为情正说。文之为文，讲道宣理，俨然腐儒，其堪读耶？其堪久耶？王羲之《深情帖》云：“有深情者，何能不恨”，其恨者殆情之余憾也，爱恨之互为表里也，互为发明也，关乎“道”何事？即于本书，荆鸟情深，长棘锥心，心血激而为花，直可质之苍天，令人掩卷且悲不能抑，感不能竭，斯亦此书历久靡衰之故哉？斯亦“诗缘情”之明证哉？

为此跋之际，复重阅十数年前之跋。年少气盛，纵谈译事，有欲蔑乎天下译文之概，于今观之，殊觉狂妄，愧怍而汗颜不能自已。偶尔在网，知有二三子爱余译文，且深窥余沥血迻译之初心，谙解寸心甘苦，感嘘莫名，特藉此一角，申谢未谋面之读者矣。余今之所见，未敢自诩至美之译，唯尝用心耳，尽力耳；且译此书时，小伙而毛头，学养有囿，识力浅悭，亦愧不能至美也。今不弄译道有年，转倾力于中外古建筑之美学研究，流连而不能自省。呜呼，所谓至美者，将乌乎得？

译林在南京，出南京中华门而南，余之乡井焉。不佞生于北京，龀齿则祖母尝诲以桑梓故物风华，故时怀故乡之思，至有梦不能解者。《晏子春秋》以为橘逾淮则为枳，余迁于顺天府而常怀应天府，自许江南人于友朋，吾其"枳人"乎？一笑。第南京固故里焉，译林固故里之社焉，本书十载之会，许以纪念版，余固深感焉。因曰：猗欤休哉，兹为繁盛；嗟彼译林，利乐群生；惟祈斯祷，永克贞亨。是为记。