话剧《譁变》主演冯远征、吴刚剧名《譁变》

编 剧：赫尔曼·沃克[美]

翻 译：英若诚

重排艺术指导：朱旭

重排导演：任鸣

舞台设计：周一莎

灯光设计：霍焰

主要演员：冯远征、吴刚、王刚、王雷、张福元、丛林、张万昆等

演出单位：北京人民艺术剧院

二战尚未结束，近乎报废的“凯恩号”战舰在一次执行战斗任务时，在南太平洋海面上遭遇到强颱风。

如何避免沉没？向南，还是向北？舰长魁格和副舰长兼执行官玛瑞克发生了根本分歧，也因此爆发了美国海军历史上最为着名的一次譁变事件：以玛瑞克为首的譁变一方，解除了舰长魁格的指挥权，并躲过了强颱风的袭击。事后，魁格向军事法庭提起诉讼，控告玛瑞克犯有夺权譁变罪。不久，作家赫尔曼·沃克将自己的这部曾获普利兹奖的小说改编成话剧《譁变》，上演后在纽约百老汇乃至整个欧美引起轰动。1988年，这部戏被英若诚翻译成中文，北京人民艺术剧院邀请到美国着名的艺术家查尔顿·赫斯顿导演此剧，经过中美两国成功合作，艺术地展现了军事法庭审判的完整过程。

剧中人魁格舰长(冯远征 饰)

《譁变》最吸引人的地方，是其纯以对话推动情节发展的做法。这种做法回归了话剧艺术以“话”取胜的根本，这也是导演任鸣的执导理念：“它表明了话剧首先姓话，演员在舞台上首先要把话讲好，说好话是话剧中最主要的，语言才是话剧的根本。”演员们将导演的执导理念落到了实处，将这部纯以“话”取胜的经典话剧演绎得精彩纷呈。《譁变》通过人物或激烈、或巧妙、或富于鼓动、或铿锵有力的语言，在审理的一步步深入中，使人物的性格和心理得到了充分展现：舰长魁格刚愎自用、独断专行，但在遇到强颱风时又表现出反常的恐慌和错乱，这些都说明他具有典型“类偏狂”型的人格特徵。随着审理的深入和被告辩护律师格林渥的巧妙“引导”，这也在法庭上得到了细緻地展现。而这种“类偏狂”型的人格特徵也使魁格在面临强颱风时丧失了正确的判断能力，这正是玛瑞克解除他职务的原因。法庭最终宣判玛瑞克无罪，他胜利地“逃”过了“譁变”事件所可能带来的惩罚。在玛瑞克的同僚基弗上尉为其举行的庆功宴上，格林渥却声言他为玛瑞克的辩护是不情愿的，真正有罪的应该是基弗，因为基弗利用了玛瑞克的年轻冲动，鼓动他“譁变”以取代魁格，而事实上当时玛瑞克完全有时间和能力劝说魁格舰长採取他的方案，但基弗的鼓动使整个事情转向了具有浓郁夺权色彩的“譁变”。基弗才是“譁变”事件爆发的幕后“操纵者”。

2012年8月7日，北京人艺的《譁变》在时隔24年后再次被搬上舞台，人艺学员85班“五虎将”：冯远征、吴刚、王刚、高冬平、丁志诚在毕业27年后“华丽回归”，同台演出这部不朽的话剧经典。

剧中人伯德(右)邹健 饰与格林渥

剧中人格林渥 吴刚 饰

在《譁变》的排练现场，参加排练的演员一水儿深蓝色的美军军装，显得英气勃勃。任鸣笑称，这是一部地道的“和尚戏”，除了冯远征外，此次起用的都是中青年演员。全剧时长两个半小时，全部在军事法庭这一个场景下进行。任鸣说，为了让演员找到美国大兵的感觉，他们调看了很多美国影片。有人问到，如今表现法庭辩论的影视作品那幺多，这部话剧用什幺来吸引观众？任鸣很自信地说，这部戏的悬念非常多，只要戏的节奏一出来，观众肯定放不下。虽然是一部外国戏，但是该剧的台词听起来却不像有些戏那样拗口。在剧中，整个譁变事件的始末完全依靠演员的台词来展现，很考验演员真功夫。

小说《凯恩舰譁变记》揭露在残酷战争环境下被压抑人生的一次抗争。这当然不是旧时所理解的兵变——

只见刀光闪闪，舰长被囚，绝望的水兵成了不法之徒。它发生在1944年美国海军。在凯恩舰近乎于报废的老式战舰上，却爆发了美国海军史上最着名的一次譁变事件。以副舰长马里克为首的譁变一方，到底是富有责任感和正义感、救军舰于危难之中的英雄，还是阴谋蓄意叛变的暴徒？抑或是不堪忍受暴君统治，奋起反抗的自由战士？舰长奎格，是个刚愎自用的独裁者，还是懦弱胆小的怕死鬼？ 作者赫尔曼·沃克，1952年，凭藉《凯恩舰譁变》获得普利兹文学奖。1915年出生于美国纽约，父母为俄裔犹太移民。在哥伦比亚大学攻读文学与哲学，珍珠港事件后，参加美国海军，在一艘驱逐舰上参加了南太平洋的战事。退役后，专事创作，先后有九部长篇小说、四个剧本、一部电影剧本和一部犹太人研究专着出版。《纽约时报》评价，“仅凭《战争风云》和《战争与回忆》便足以奠定沃克在文学史上的地位”。

小说《凯恩舰譁变记》

话剧《譁变》在全场绝大多数的时间里，格林渥展示给观众的是逻辑和机智，只有最后几分钟画龙点睛地

表达了人格层面的思考。作为临时客串一把的律师，格林渥无疑是成功的，他大胆地剑走偏锋，出人意料地把本来十分不利的法庭局面导向有利的结果，其辩护思路之巧妙和对白之精妙都让观众过足了瘾。可是赢了官司的格林渥并不快乐，因为他同时输了更为宝贵的东西——良心。作为律师，工作就是为被告辩护，即使被告罪大恶极，你也必须强词夺理地为他开脱，哪怕伤害了本不该被伤害之人也在所不惜。职业的要求往往在这时与良心的底线发生冲突，戏剧的内涵深刻性由此浮出水面。

剧中人伦丁(右)马星耀 饰与查里

剧中人萨德（右）张万昆 饰与查里

其实不仅是律师，很多行业都容易产生类似赢了职业却输了良心的尴尬。比如那个关于摄影记者的典型案

例：一位美国记者拍摄了一张题为《虎视眈眈》的照片，照片上一个非洲小孩因疾病和饥饿命在旦夕，一只秃鹫就在旁边虎视眈眈盯着小孩，等待小孩的生命一结束，其尸体立刻就会成为一顿美餐。作者凭藉这幅照片获得了美国新闻界最高荣誉普利兹奖，但同时受到了人们的责难：为什幺不救救这个孩子？一个孩子生命的价值难道不敌一幅新闻照片或一个新闻奖项？最后这位记者实在经受不起舆论的折磨，以自杀寻求了解脱。职业和良心的冲突是一种现代病，似乎是现代社会越急剧发展，越容易产生更多天然带有此类冲突色彩的职业和环境。从这个角度看，《譁变》是一部战争话剧，但是战场不仅仅在舰艇上、在大海上，更在人物的心里。

剧中人萨德(右)张万昆 饰与查里

“这个剧浓缩了机智和强烈的震撼……表现出多年来震动百老汇的最为淋漓尽致的性格刻画。”——《纽约先驱论坛报》

话剧《譁变》剧照

“令人无比振奋，乃现代戏剧之极致。”——《世界电讯与太阳报》

“《譁变》当之无愧为动人心魄的法庭剧……而沃克先生，则毫无疑问，是戏剧性对抗方面的天赋之才。”——《纽约时报》

“有一个颇为有意思的现象引起了我的兴趣，有些观众在看过戏之后反映说，这样的翻译虽然很上口，但不知为什幺，总有点儿不象洋人说话。经过再三询问之后，我才明白，原来是翻译电影儿看多了… …”——英若诚

话剧《譁变》剧照

“《譁变》的精髓在于，作者对于人性微妙之处的把握所体现出来的睿智；而北京人艺的高超之处也在于他们能够把这种微妙，这种作品灵魂的东西，通过话剧，这种比小说更难表现微妙的载体，表现了出来！这怎能不让人顶礼膜拜！我们如能像其一分，足矣！”

—— 复排导演 张弘