画面景色肃杀枯败，塞外深秋，寒气袭人。一身胡服穿戴的昭君，一手执马鞭，一手执缰绳，似刚下马背。空中几只南归的大雁吸引了她的目光，让她不觉黯然神伤，萌生故国千里、归期如梦之感。

自题“一望关河萧索，宣统辛亥新春”。

《昭君出塞图》以昭君出塞的故事为题材，作于宣统辛亥（1911）新年。

此画虽师法任伯年小写意描绘人物和鞍马，但下笔乾脆，形体比例準确，虚实错落有致。马是中国画中的重要题材，纸、绢、壁画等媒介上均有马的形象，历史上出现几次画马的高峰，东汉之马简约劲健，唐代之马膘肥体壮，元代之马文静古雅。此画中之马，体型矫健，低头垂尾。昭君站于马前，目及远方。倪田採用工笔与豪放笔法参差的画法，该画法始于任伯年，在人物表达方面有突出的视觉符号。倪田也在这幅画中展现了将工笔与没骨结合的特点，“钉头鼠尾”线条也仅见于小腿部，且笔法更为自由，背景淡墨扫去，勾勒寥寥几笔，此画不同于倪田其他工笔重彩之人物，不讲求线条的圆润劲秀，设色妍丽，却与萧索意境相得益彰。画幅格调高雅，袪除甜媚之风。

中国戏剧出版社编辑唐译：画家较少用线条钩勒，以墨彩直接渲染。师法任伯年的小写意人物画，却又独具格，笔法更为自由，写中带工，收敛自如。背景以淡彩渲染烘托，以红、绿、黑等重色为主调，形成较为强烈的视觉效果。笔不显而意满，景不实而韵足，格调清新雅致。

倪田（1855－1919），字墨耕，江苏扬州人。曾被扬州知名画家王素所收留，为其磨墨洗砚并潜摹王素之画。初期倪田的画风类似王素，既有华喦传统，又加入民间画表现手法。1890年前后，倪田初到上海，到豫园萃秀堂前设摊卖画，见到任颐作品，十分欢喜，力学数载，后来成为怡园画社里的画家，并成为其中的核心分子。曾临摹《姚大梅诗意图册》，装裱为十册，该图册体现了倪田清新明快的绘画风格。1910年，倪田任上海书画研究会庶务协董，其画在海上擅胜一时，占有重要的市场分量。倪田作品题材广泛，以人物、仕女及古佛像等作品见长。传世作品有《三侠图》《饲马图》《写吴昌硕六十六岁肖像》等。