曼纽尔和德里斯是两个从小在巴黎近郊一起长大的男人，德里斯长大后成为了警察，而曼纽尔则成了毒贩头目。曼纽尔和伊莫尼以及另外一个人在做汽车的途中遭遇了袭击，曼纽尔逃脱了，而另外两个人却死了。曼纽尔一无所有，行兇者带着赃物逃走了。光天化日之下，此案在巴黎一条优雅的住宅街区上演了，这也引起了德里斯的注意，不仅是因为这个案件中涉及到了毒品交易，还因为死者伊莫尼是他的线人之一，他知道在袭击之前他们即将达成的交易。德里斯在调查按案件时与童年走散的好友曼纽尔再次相遇，却不得不面对眼前发生的一切。他们逐渐意识到，他们可能真的需要彼此才能在这场枪战的混乱余波中生存下来，他们不顾一切地想要弄清楚，到底是谁策划了这起导致两人死亡的案件。

《近敌》中设定的很多故事套路都是观众熟悉的，但是这场猫鼠游戏被处理得节奏明快，充满了一定的娱乐性，因此可看性不俗。导演似乎无法同时处理两个强大的女性角色，莫妮娜是影片上半场唯一重要的女性角色，而在下半场却渐渐淡出了观众的视线。当然，影片的大部分都以男性角色为主导的。正是这种叙事肌理，再加上一些精炼的剪辑，使得影片所描述的特定环境令人信服，而不是对社会政治夸夸其谈。这样做，也让影片与普通的犯罪题材电影彻底区分开来（《好莱坞报导者》评）。

《近敌》的故事看起来老生常谈没有多少新意，却被导演大卫·奥霍芬讲出了惊喜。不是反目成仇的警匪枪战故事，影片并没有纠结于面对法律的矛盾和戏剧冲突，在风格上更接近于《格莫拉》或者《预言者》，极度写实的镜头直抵警察和毒贩的真实生活世界。片中并没有描述黑白分明，交易、暴力、友情、亲情交织，人与人之间複杂的情感和碰撞，反而是一部类型片，同时有着鲜明的作者风格。导演用独特的视角，对当今社会中人们习惯性的标籤做法给了一次有力反驳（新浪娱乐评）。