《吴兴赋》:是赵孟頫书法作品中的得意之作,且其所书之内容出于本人所撰,仅就后者而言,在其传世作品中也是罕见的。首题“吴兴赋”,三字右边已残缺。手卷乃元大德六年(1301年)书;册页摺叠整幅长卷式装帧。
该书法长卷长282.95厘米,高25.8厘米,册页摺叠整幅长卷式装帧。文章从吴兴的“势雄乎楚越”的山川形势写起,历数各个朝代“风流互映”的名士显宦,描述丰富的“土地之所生”,极言家乡的富庶之状,最后叙写因兴文教而致“家有诗书之声,户习廉耻之道”的文明隆盛,落笔于“以仁义为化,礼乐为政”的题旨。
此书正行相间,时参草书,后段草书较多,有渐入胜境之意趣。点画雅致,体势舒展,章法整饬,神气一贯。此宏篇巨製,是赵氏中年时代表作之一。
原为北京故宫博物院藏,1955年经着名书法家沙孟海先生之联繫相商,始入藏浙江省博物馆至今。
基本介绍
- 中文名:吴兴赋
- 作者:赵孟頫
- 分类:书法
- 材质:手卷,绢本
- 规格:纵25.2、横282.3厘米
- 字数:935字
- 年代:元朝
- 收藏:浙江省博物馆
作品内容
赵孟頫墨迹《吴兴赋》,手卷,绢本,纵25.2、横282.3厘米,首题“吴兴赋”,三字右边已残缺。正文九十一行,满行九至十二字,凡935字。文末赵氏自跋,凡三行,41字,卷尾有刘重庆跋。隔水后纸有李佐贤跋。自钤“赵氏子昂”朱文印,另有“张应甲”、“东海张甲字□书画”、“张应甲印”、“ 张洽之印”、“希逸氏”等印,卷首四方,卷后七方。
据赵氏跋,此手卷乃元大德六年(1301年)书二十余岁讚美故乡吴兴之旧作。词采华茂,雍容典雅,而又清新自然,颇有汉赋传统,且具魏晋风範。
此书正行相间,时参草书,后段草书较多,有渐入胜境之意趣。点画雅致,体势舒展,章法整饬,神气一贯。此宏篇巨製,是赵氏中年时代表作之一。手卷原藏故宫博物院,1955年因沙孟海先生之联繫相商,而归浙江省博物馆收藏。
据赵氏跋,此手卷乃元大德六年(1301年)书二十余岁讚美故乡吴兴之旧作。词采华茂,雍容典雅,而又清新自然,颇有汉赋传统,且具魏晋风範。
此书正行相间,时参草书,后段草书较多,有渐入胜境之意趣。点画雅致,体势舒展,章法整饬,神气一贯。此宏篇巨製,是赵氏中年时代表作之一。手卷原藏故宫博物院,1955年因沙孟海先生之联繫相商,而归浙江省博物馆收藏。

原文全录
猗与休哉:吴兴之为郡也,苍峰北峙,群山西迤,龙腾兽舞,云蒸霞起,造太空,自古始,双溪夹流,繇天目而来者三百里。曲折委蛇,演漾涟漪,束为碕湾,汇为湖陂,泓渟皎澈,百尺无泥,贯乎城中,缭于诸毗,东注具区,渺渺漭漭,以天为堤,不然,诚未知所以受之,观夫山川映发,照朗日月,清气焉钟,沖和攸集。星列乎斗野,势雄乎楚越,神禹之所底定,泰伯之所奄宅。自汉面下,往往开国,洎晋城之揽秀据实,沿流千雉,面势作邑。是故历代慎牧,必抡大才、选有识。前有王、谢、周、虞,后有何、柳,颜、苏,风流互映,治行同符,皆所以宣上德意,俾民欢娱。况乎土地之所生,风气之所宜,人无外求,用之有余。其东则涂泥膏腴亩钟之田,宿麦再收,梗稻所便,玉粒长腰,照莒及箱,转输旁郡,常无凶年。其南则伏虎之山、金盖之麓,浮图示其巅,兰若栖其足,鼓钟相闻,飞甍华皇,衡山绝水,鲁史所录,盘纡犬牙,陂泽相属。蒹葭孤卢,鸿头荷华,菱苕凫茨,萑蒲轩于,四望弗极,乌可胜数!其中则有鲂鲤鲦鱨,针头白小,鲈鳜脍余,鼋鼍龟鳖。有蚊龙焉,长鱼如入,喷浪生风,一举百钧,渔师来同,罔罟笭箵,罩汕是工,鸣榔鼓枻,隐然商宫,巨细不遗,噞噞喁喁,日亦无穷。其西则重冈复岭,川原是来。其北则黄龙瑶阜之洞,玲珑长寿之坞,悬水百仞,既高且阻,¤[石含]砑嵌崟,崴磊硱磳,怪石万数,旅乎如林。其高陵则有杨梅枣栗,楂梨木瓜,橘柚夏孕,枇杷冬华,槐檀松柏,椅桐梓漆之属。文竿绿竹,筿簜杂绀遝,味登俎豆,才中宫室,下逮薪樵,无求不得。其平陆则有桑麻如云,郁郁纷纷,嘉蔬含液,不蓄长新。陆伐雉兔,水弋凫雁,舟楫之利,率十过半。衣食滋殖,容容衎衎,既乐且庶,匪教伊慢。于是有搢绅先生,明先圣之道以道之,建学校,立庠序,服逢掖,戴章甫,济济多士,日跻于古。乃择元日,用量币,尊玄酒,陈簠簋,选能者,秉周礼,赞者在前,献者在后,雍容俯仰,周旋节奏,成礼而退,神人和右。当是之时,家有诗书之声,户习廉耻之道,辟雍取法,列郡观效,诚不朽之盛事已:或者难曰:“自古论着之士,曷尝不识人物、纪风俗哉?夫人才者济时之具,而风俗者为治之质也。今子徒捃摭细碎,排比货食,高谈不切,炫耀自饰,莫大于斯二者,顾乃略而弗录,虽文夺组绣,声谐金石,窃为子不取也。”仆应之曰:“否。子独不闻夫子之言乎?‘十室之邑,必有忠信’,今年且千载,地且千里,人物之富,胡可殚纪!史册毕书,可无赘矣。若乃风俗之隆污,在为政者之所移易,又弗可得而定着也。夫吴虽分在江左,尝被至德之风矣。且吾闻之,风行而草偃,日中而表正,上行下效,置邮传命,辟若季子为守,言游为令,以仁义为化,礼乐为政,镇以不贪之宝,喻以不言之信,即刑可使不用,俗可使益盛,方将还敦朴于上古,考休祥于庶征。今美则美矣,又可遂以为定乎:”于是难者唯唯,逡巡而失意。
释文图示
![]() | 1. 猗(yī,助词;美好盛大的样子)与休(吉庆,美善)哉!吴兴之为郡也,苍峯(同“峰”)北峙(zhì, 直立,耸立),群山西迤(yǐ,曲折连绵),龙腾兽舞,云蒸霞起,造太空,自古 ------------------------------------------------ 2. 始。双溪夹流,繇(yóu,古同“由”,从,自)天目而来者三百里。曲折委蛇(qū zhé wēi yí),演漾(yǎn yàng,水波蕩漾,阮籍《咏怀》之七五:泛泛乘轻舟,演漾靡所望。)涟漪,束为碕(qí 同“埼”,曲折的堤岸。汉扬雄《羽猎赋》:探岩排碕,薄索蛟螭。)湾,汇为湖陂(bēi,池塘),泓渟(hóng tíng,水深貌,唐柳宗元《永州万石亭记》:寥廓泓渟,若造物者始判清浊,効奇于兹地,非人力也。)皎澈,百尺无泥,贯乎城中,缭(liáo,环绕)于 | ![]() |
![]() | 3.诸毗(pí,连结),东注具区(jù qū,太湖),渺渺漭漭(mǎng mǎng水广远貌,宋玉《高唐赋》:涉漭漭,驰苹苹),以天为堤(同“堤”),不然,诚未知所以受之。观夫山川映发(业玫)(yìng fā,辉映。 南朝宋刘义庆 《世说新语·言语》:从山阴道上行,山川自相映发,使人应接不暇),照朗日月,清气焉钟(集中,专一,钟灵毓秀),沖和(《老子》:沖气以为和。用于人,则指淡泊平和)攸(yōu,所,所在,性命攸关)集。星列(读下文,意为烈)乎 ---------------------------------------------------- 4.斗(dǒu)野,势雄乎楚越(楚越两地;楚越相距远,楚越间),神禹(shén yǔ)之所底定(dǐ dìng,平定,安定),泰伯(周太王之子,吴国首位国君)之所奄宅(yǎn zhái,抚定,谓统治)。自汉而下,往往开国,洎(jì,到,及)晋城之揽秀据实(jù, shí,占有,富足),沿流千雉(zhì,古代计算城墙面积的单位,长三丈高一丈为一雉),面势作 | ![]() |
![]() | 5.邑。是故历代慎牧,必抡(lún,抡,选择)大才、选有识。前有王、谢、周、虞,后有何、柳、颜、苏,风流互映,治行同符( tóng fú,与……相合;相合。《文选·扬雄》:同符三皇,録功五帝),皆所以宣上德 ------------------------------------------------------- 6.意,俾(bǐ,使)民驩(同“欢”)娱。意,俾民欢娱。况乎土地之所生,风气之所宜,人无外求,用之有余。其东则涂(tú,泥泞;浅海滩)泥膏腴亩钟之田,宿麦(隔年成熟的麦)再收,秔 | ![]() |
![]() | 7.稻( jīng dào,粳稻)所便,玉粒长腰(要月),照筥(jǔ,盛物的圆形竹筐)及箱,转输(转输)旁郡,常无凶年。其南则伏虎之山、金盖之麓,浮图示其颠,兰若栖其足,鼓 ------------------------------------------------------ 8.钟相闻,飞甍(méng,屋脊)华屋,衡山绝水,鲁史所录,盘纡(yū,弯曲;系,结)犬牙(砖石砖体中每砖凸出一角的束带层,唐柳宗元《至小丘西小石潭记》:犬牙差互),罢泽相属(属,接连)。蒹葭菰(茭白)芦,鸿头(芡实,俗名鸡头)荷华,菱苕(tiáo,芦苇的花)凫茨(fú cí,荸荠),萑蒲(huán pú,两种芦类植物。《左传·昭公二十年》:泽之萑蒲,舟鲛守之)轩于(xuān yú,亦作“轩芋”,莸草),四望 | ![]() |
![]() | 9.弗极,乌可胜数(异体字,没见过感觉有点像“疏”,莫非是通假?)。其中则有鲂鲤鲦鱨,针头白小,鲈鳜脍余,鼋鼍(yuán tuó,大鳖和猪婆龙。有说猪婆龙就是扬子鳄,《国语·晋语九》:鼋鼍鱼鳖,莫不能化。)龟鳖(biē,甲鱼)。有蛟龙焉,长鱼如人,喷(异体字,看不清,不太懂)浪生风,一举百钧,渔 ------------------------------------------------------------- 10.师来同,罔罟(wǎng gǔ,渔猎的网具。《易·繫辞下》:作结绳而为罔罟,以佃以渔)笭箵( líng xīng,渔具的总称),罩汕(zhào shàn,用渔具捕鱼,《诗·小雅·南有嘉鱼》:南有嘉鱼,烝然罩罩……南有嘉鱼,烝然汕汕。)是工,鸣榔(míng láng,敲击船舷使作声。用以惊鱼,使入网中,或为歌声之节。《文选·潘岳》:纤经连白,鸣桹厉响)鼓枻(gǔ yì,亦作“ 鼓栧 ”。 划桨。谓泛舟。《楚辞·渔父》:渔父莞尔而笑,鼓枻而去),隐然商宫,鉅(巨)细不遗,唫(yín,吟)唫喁(yóng 鱼口向上,露出水面;低声)喁,日亦无穷。其西则重冈复岭,川原(河流与原野。唐陈子昂《晚次乐乡县》诗:川原迷旧国,道路入边城)是来。其 | ![]() |
![]() | 11.其北则黄龙瑶阜(fù,土山;盛大)之洞,玲珑长寿之坞(wù ,四面高中间凹下的地方),悬水百仞(rèn,周尺八尺或七尺。周尺一尺约合二十三厘米),既髙且岨(jū 古同“砠”,上面有土的石山),𥓂(山谷空大)砑(yà,用卵形或弧形的石块碾压或摩擦皮革、布帛等,使紧实而光亮)崯崟(yín,yín,形容高耸),崴(wǎi,山路不平)磊硱磳(kǔn zēng,高耸貌。 南朝梁江淹 《横吹赋》:故左崎嶬,右硱磳),怪石万数,旅(网上看的,但觉着不像)乎如林。其髙陵则 --------------------------------------------------------------- 12. 有杨梅枣栗,栌(栌,一种橘子;黄栌,可以做家具)梨木瓜,橘柚夏孕,枇杷冬华,檀槐松柏,椅桐梓漆之属。文竿绿竹,篠(xiǎo ,细竹子)簜(dàng,大竹子)杂遝(tà,相及),味登俎- | ![]() |
![]() | 13.豆(zǔ dòu,俎和豆。古代祭祀、宴飨时盛食物用的两种礼器,指祭祀),才中(适于)宫室,下𨓻(逮,到)薪樵,无求不得。其平陆则有桑麻如云,郁郁纷纷,嘉蔬含液,不蓄长新。陆伐雉兔,水弋(yì,用带绳子的箭射鸟) ---------------------------------------------------------------- 14.凫(水鸟)鴈,舟极(jí,楫,划船的工具)之利,率十过半。衣食滋殖,容容衎衎(kàn,快乐,安定,自得),既乐且庶(众多),匪教伊慢。于是有搢绅( jìn shēn,插笏于绅。绅,古代仕宦者和儒者围于腰际的大带。)先生,明先圣之道以道之, | ![]() |
![]() | 15.建学校,立庠序(xiáng xù, 泛指学校。殷代叫庠,周代叫序。《孟子·梁惠王上》:谨庠序之教),服逢掖(féng yè,儒生所穿之衣。宽大的衣袖。《礼记·儒行》:丘少居鲁,衣逢掖之衣;长居宋,冠章甫之冠。),戴章甫(zhāng fǔ),济济多士,日跻(jī,登)于古。 ------------------------------------------------------------- 16.迺(乃)择元日,用量币,尊玄酒(古代祭礼中当酒用的清水。《礼记·礼运》:故玄酒在室,醴盏在户。孔颖达疏:玄酒,谓水也。以其色黑,谓之玄。而太古无酒,此水当酒所用,故谓之玄酒),陈簠簋(fǔ guǐ,簠与簋。两种盛黍稷稻粱之礼器。《礼记·乐记》:簠簋俎豆,制度文章,礼之器也。亦借指酒食、筵席),选能者,秉周 | ![]() |
![]() | 17.礼,賛者(赞,赞礼的人。《仪礼·士冠礼》:宾如主人服,賛者玄端从之,立于外门之外)在前,献者在后,雍容俯仰,周旋节奏,成礼而退,神人和右(崇尚,重视。“窃以右文兴化,乃致治之所先”)。当是之时,家有诗书之声,户习习廉 ------------------------------------------------------------- 18.耻之道,辟雍(亦作“辟雝”。辟,通“璧”。本为西周天子所设大学,校址圆形,围以水池,前门外有便桥。东汉以后,历代皆有辟雍,除北宋末年为太学之预备学校外,均为行乡饮、大射或祭祀之礼的地方。汉班固《白虎通·辟雍》:“天子立辟雍何?所以行礼乐宣德化也。辟者,璧也,象璧圆,又以法天,于雍水侧,象教化流行也。”)取法,列郡观效,诚不朽之盛事已!或者难曰:“自昔论着之士,曷尝不识人物、纪风俗哉?夫人才者济 | ![]() |
![]() | 19.时之具,而风俗者为治之质也。今子徒捃摭(jùn zhí,採取,採集)细碎,排比𧵰(货)食,高谈不切,炫耀自饰,莫大扵斯二者,顾(却,但,反而)乃(是)略而不 ------------------------------------------------------------ 20.录,虽文夺组绣(组绣,华丽的丝绣服饰),声谐金石,窃为子不取也。”仆应之曰:“否。子独不闻夫子之言乎?‘十室之邑,必有忠信’,今年且千载, | ![]() |
![]() | 21.地且千里,人物之富,胡可殚纪!史册毕书,可无赘矣。若乃风俗之隆污,在为政者之所移易,又弗可得而定 -------------------------------------------------------------- 22.着也。夫吴虽分在江左,尝被至德之风矣。且吾闻之,风行而草偃(yǎn,仰面躺下),日中而表正,上行下效,置邮(用车马传递文书信息。亦谓传递文书信息的驿站。《孟子·公孙丑上》:德之流行,速于置邮而传命)传命,譬若 | ![]() |
![]() | 23.季子为守,言游为令,以仁义为为化,礼乐为政,填以不贪之宝,喻以不言之信。即刑可使不用,俗可使益盛,方 ------------------------------------------------------------------- 24.将还敦朴扵上古,考休祥扵庶徵(征,庶徵:曰雨,曰旸,曰燠,曰寒,曰风)。今美则美矣,又可遂以为定乎!”扵是难者唯唯,逡巡(qūn xún,因为有所顾虑而徘徊不前)而失意。 | ![]() |
![]() | 吾年廿余(余)作此赋,今四十有九矣,学无日莫之功,援笔之余,深以自愧而已。大德六年二月廿三日。子昂记。 |
创作背景
浙江湖州,“吴兴水精宫,楼阁在寒鑒”的水乡,自古名杰辈出。“吴兴之为郡也,苍峰北峙,群山西迤,龙腾兽舞,云蒸霞起,造太空,自古始,双溪夹流,繇天目而来者三百里。”这是赵孟頫笔下的古时湖州。
湖州孙衙河头的赵氏故居和莲花庄是赵孟頫的父辈创下的家产,明《永乐大典》记载:“天开图画在甘棠桥南,赵孟頫故宅。”正是在这里,赵孟頫接受了童年的文化薰陶。他的父亲赵与告,官至户部侍郎兼知临安府浙西安抚使,善诗文,富收藏。但赵孟頫11岁时父亲便去世了,从此家境每况愈下,度日维艰。母亲曾哭着跟他说,你这样的情况,再不好好读书就完了。于是赵孟頫从小发奋读书,每日临池不辍,可写一万字。篆、隶、籀、真、草、行书无不冠绝古今,自成一家,世称“赵体”。他临智永的《千字文》时耗尽五百张纸,最后达到惟妙惟肖、一点一画不露自己笔法的痕迹,世人以为是唐人之书。
赵孟頫自己的别业,却不在湖州市区,而在僻静清幽的德清东衡里。东衡里的旧居,后来成为他和夫人管道升合葬之地。这座墓,经过岁月战乱,后来仅存石马一匹。1993年,墓地重修,依山而筑。
20多岁写下《吴兴赋》的赵孟頫,32岁被元世祖忽必烈招入京城为官,从此乡愁无限。49岁,赵孟頫在宦海沉浮十余载,乡情难忘之时,将此赋重新书写,作于绢上。前半部楷、行相间,端庄凝秀;后半部行、草相济,灵动飘逸。自己创作,自己书写,此卷可媲美王羲之《兰亭序》,成为赵氏书法中不可多得的上品。
艺术赏析
《吴兴赋》是赵孟頫早年的名篇,他对此文颇为得意,手订《松雪斋文集》,开卷即为《吴兴赋》。文章从吴兴的“势雄乎楚越”的山川形势写起,历数各个朝代“风流互映”的名士显宦,描述丰富的“土地之所生”,极言家乡的富庶之状,最后叙写因兴文教而致“家有诗书之声,户习廉耻之道”的文明隆盛,落笔于“以仁义为化,礼乐为政”的题旨。《吴兴赋》是赵孟頫书法作品中的得意之作,且其所书之内容出于本人所撰,仅就后者而言,在其传世作品中也是罕见的。墨迹本《吴兴赋》卷后赵氏云:“吾年廿余作此赋,今四十有九矣…… 大德六年二月廿三日子昂记。”若依前说,此时适值赵氏初涉王书之时,然观此手卷,对王书确已心手相应,非积多年之功力不能为也。
细察赵氏书蹤,其追法二王,似当在元至元二十一年(即1284年),亦即赵氏三十一岁前后也。若此,则其书《吴兴赋》之时,研习王书将近二十载,故其行笔,便有出入右军而从心所欲之妙。刘重庆卷后所跋云:“赵文敏真行美秀而文,一自《修禊》、《圣教》中出,其去逸少毫末之间。”诚不为虚言也。
细察赵氏书蹤,其追法二王,似当在元至元二十一年(即1284年),亦即赵氏三十一岁前后也。若此,则其书《吴兴赋》之时,研习王书将近二十载,故其行笔,便有出入右军而从心所欲之妙。刘重庆卷后所跋云:“赵文敏真行美秀而文,一自《修禊》、《圣教》中出,其去逸少毫末之间。”诚不为虚言也。
赵孟頫注重传统,并非不求创新发展。但对一位追蹤二王书法者,他既认为“用笔千古不易”,则只有在“因时相传”之“结字”上下功夫。这自然也为其创造增加了难度。赵氏虽正草隶篆无不精通,而因之名世者当是楷书。要在楷书上创出全新面貌,自是十分不易,后人也分明可看出他创“赵体”中的艰苦卓绝之努力。
赵氏书既以羲之为根底,观其点画,虽不比《禊帖》变化多端,却可品味到更多质朴自然之趣。从后世出土魏晋书法与传世王书真迹相印证便可知之。前人或以这点来批评赵书之失,恐是未必尽知其追法古人之路数。而其楷书中常带行意,无疑取自于智永、褚遂良等六朝隋唐之人。至若结体,似乎于褚遂良、李北海、苏东坡处有颇多借润。
赵氏书既以羲之为根底,观其点画,虽不比《禊帖》变化多端,却可品味到更多质朴自然之趣。从后世出土魏晋书法与传世王书真迹相印证便可知之。前人或以这点来批评赵书之失,恐是未必尽知其追法古人之路数。而其楷书中常带行意,无疑取自于智永、褚遂良等六朝隋唐之人。至若结体,似乎于褚遂良、李北海、苏东坡处有颇多借润。
正因赵孟頫十分注重法度,力求传统基础上之创意,故而能在羲之之篱墙下,创出雄绝百代之赵氏书风。若说羲之飘逸,孟頫则多和畅;羲之遒润,则孟頫多舒展;羲之秀拔,孟頫敦实;羲之灵动,孟頫雍容。
此书正行相间,时参草书,后段草书较多,有渐入胜境之意趣。点画雅致,体势舒展,章法整饬,神气一贯。此宏篇巨製,是赵氏中年时代表作之一。
作者简介
赵孟頫:(1254-1322)博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在绘画上,山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能;工笔、写意、青绿、水墨,亦无所不精。他在中国书法史上已占有重要的地位。自五岁起,赵孟頫就开始学书,几无间日,直至临死前犹观书作字,可谓对书法的酷爱达到情有独钟的地步。他善篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书着称于世,《元史》本传讲,“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今,遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称:“子昂篆,隶、真、行、颠草为当代第一,小楷又为子昂诸书第一。”其书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。
赵孟頫传世书迹较多,代表作有《千字文》、《洛神赋》、《胆巴碑》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》等。着有《尚书注》、《松雪斋文集》12卷等。