戈尔·维宾斯基（Gore Verbinski）

铃木光司（Kôji Suzuki）

高桥洋(Hiroshi Takahashi)

梦工厂（美国）

MacDonald/Parkes Productions（美国）

BenderSpink（美国）

梦工厂电影发行公司（美国）

美国广播公司（美国）

Mainostelevisio（芬兰）

United International Pictures（芬兰）

Universal Pictures Finland Oy（芬兰）

Universal Pictures Video（荷兰）

加拿大

2002年10月18日

美国

2002年10月18日

日本

2002年10月28日

荷兰

2003年2月20日

芬兰

2003年3月7日

有这样一个传言：看过一盒神秘录影带后，你会收到一个电话，预言你将于七天后死亡。女记者雷切尔不相信这样荒谬的传言，直到四名青少年离奇死亡，巧合的是他们在死前七天都看过一盒录影带，她决定去探查究竟。经过追查，她发现这不单是个传言，而是一个诅咒，但她始料不及的是这诅咒传到她儿子及前夫身上。七日期限，诅咒能否破解？录影带背后是否暗藏契机？性命可否确保？

瑞秋是西雅图报的一名记者。她的侄女凯蒂在一晚突然离奇死亡。在参加侄女的葬礼时，凯勒的妈妈觉得女儿死得蹊跷，请求瑞秋利用记者的关係和手段去查清凯蒂的真正死因。葬礼过后，瑞秋从凯蒂的朋友那里听说了一盘神秘录像带的事。据说所有看过这盘录像带的人在7天后都会死去。凯蒂和她的三个好友就在看完录像带的7天后的同一时间死去。

瑞秋于是就开始了调查，她去了凯蒂他们住过的庇护山旅馆。瑞秋在那里发现了凯蒂他们曾经看过的那盘录像带。为了弄清事情的真相，瑞秋也看了那盘录像带，结果刚一看完，就响起了电话的铃声。电话那头只传来模糊而阴森的两个字：“七天……”

七夜冤灵

瑞秋在给自己拍照后发现，照片中自己的影像竟然是模糊的，她立刻就感到事情果然像人们说的那样。之后，瑞秋找来了自己的前任男友诺亚，因为诺亚是一个摄影及录像技术方面的专家。在反覆研究了几遍那盘录像带后，两人发现了一个小小的线索，这个线索把他们领向了摩丝古岛。同时，他们也查出了出现在录像带中那个女人的身份。那个女人叫安娜·摩根，是个马匹饲养员，后来因为精神失常而住进了约拉县精神病院。瑞秋一个人上了小岛，而诺亚则负责寻找关于安娜·摩根的资料。瑞秋很快就找到了摩根的住处，而她也渐渐地发现了整个事情的真相。一晚，她偷偷地溜进了摩根先生的家中，发现了一盘摩根夫妇收养的女人瑟姆拉的影像资料。不过，瑞秋很快就被摩根先生髮现了，摩根先生也在当晚自杀了。瑞秋和诺亚赶回了庇护山旅馆，在得到的线索中发现旅馆的地板下面有一口井，而瑟姆拉就死在了这口井里面。瑞秋意外地掉进了这口井中，却获得了许多关于瑟姆拉的信息。她知道了瑟姆拉是被自己的母亲推下井等信息。时间一点一滴的过去，从瑞秋看过录像带到掉到井中已过去7天了，瑞秋成功地解除了诅咒。

可是，诺亚却在第二天被瑟姆拉吓死了。原来，瑞秋给诺亚看的是翻录过的录像带。而真正解除诅咒的办法就是在看过录像带的7天内翻录录像带给别人看。

美国版《午夜凶铃/七夜冤灵》的导演戈尔·维宾斯基之前最着名的作品也是一部惊悚恐怖片《鬼屋惊魂》，他在片中运用大量特技效果营造出阴森恐怖的气氛，让人印象十分深刻。日本版的《午夜凶铃》，堪称是东方文化下恐怖片的经典之一，上映后在全亚洲地区掀起了一场“恐怖”热潮，而闻风而动的好莱坞製片人亦对这个题材非常欣赏，并找来全新班底翻拍，製作费更高达6千万美元，比日版高出很多，再加上一个善于运用特效的导演，相信视觉效果方面不会让观众失望。

大多数影迷对美国版与日本版的区别最感兴趣，其实在剧情方面，两版几乎没有任何差别，都是讲述一个女记者看到了一盘神秘的录像带，之前看过的人都会在7天之内离奇死去，最终，记者在一位朋友的帮助下破解了秘密。但是也许是东西方文化的差异所在，在西方的恐怖片中，刺激往往来自于观众眼睛所见到的，而在东方的恐怖片中，刺激则往往来自于观众脑海中的想像，这种刺激，甚至在离开电影院很久之后，还挥散不去，这也是日本《午夜凶铃》成功的最大奥秘，那就是营造一种来源于视觉但是又超乎视觉、根植于每个人意识里的恐怖。在影片首映后，有影评人批评该片恐怖气氛不够，对于一个西方导演来说，能否把握住原片的精髓所在，实在是一个巨大的挑战，不是实力不够，实在是因为两种文化的差异导致。

出演美国版《午夜凶铃/七夜冤灵》片的女主角娜奥米·沃茨是新窜起的澳洲女星，此前她曾在大卫·林奇的《穆赫兰道》中一人分饰两角，虽然那部片子没有让她一夜窜红，但是随着《穆赫兰道》在奥斯卡奖上走热，她也由一个汲汲无名的小演员向演技派新星进发。此次沃茨主演《午夜凶铃》，情况与松岛菜菜子出演原版《午夜凶铃》颇有类似之处，都是处于一种半红不紫的尴尬状态，她能否像菜菜子一样幸运，借着影片大卖一脚跨进一线明星行列，还要看观众们买不买该部翻拍片的帐了。

在好莱坞，对一部片子的评价往往十分两极话，叫好的捧上天，叫骂的就踩下地，着名的《好莱坞报导》专栏形容该部《午夜凶铃/七夜冤灵》是“一次毋庸置疑、令人毛骨悚然的经历，影片把很多司空见惯的日常事物，比如冰柜门、电话、电视等等，都变得让人感觉恐怖莫测。”也有人把它和经典恐怖片《神秘第六感》和《小岛惊魂》相提并论。

而贬的一方也不在少数，普遍的观点是影片缺乏新意，一味追求特技上的效果，堆砌情节，在剧情上和恐怖气氛的製造上没有突破，细节上也缺乏说服力（这可能也是由于东西方文化的差距造成），而其中最“狠”的一个评价来自于一本叫《MONTREALFILM JOURNAL》的专业电影杂誌：“片中的演员看上去就死气沉沉，弄得我们都不想去关心他们最后是否会因为看了那录像带而死去，他们根本看上去本来就像一群死人。”

其实每个人，都是“和大家不一样的人”。作为个人，每个人在社会这个庞大的体系面前都是弱者。适应社会，融入其中是个艰辛的挑战。生存并不容易。在这层含义上，如果我们都冷漠封闭，这世界将成为人间地狱，不是对某个人，而是对你、我，所有人。